黑狗4 狗一样的生活迷阵，怎么破？
电影《狗》的名字很好听。
称其为“Dogs”而不是“”，不仅避免了与拉斯·冯·提尔作品同名，也更贴合影片的主题。
表面上看，“狗阵”指的是一大群流浪狗的阵型；从更深层次的角度来说，“狗阵”是指“狗般的人生迷茫”。
影片中充斥着大量相似的隐喻和符号，是一部由各种“视觉符号”组成的电影。看电影的时候，我一直很困惑，试图弄清楚许多情节和细节想要传达什么。因此，本文将重点探讨电影的“视觉符号系统”。
故事情节和镜头技巧可能没有太多可讲的：比如贯穿始终的标志性平移镜头，在贾总的早期作品中并不罕见。
而且，我对用低分辨率的胶片般的图像来呈现西部偏僻的工业城镇的自然风貌不太感兴趣——这可能与我来自新疆有关。我不认为管虎是“猎奇”，我只是觉得还不够。
狗队在影片中出现了两次：第一次是一群愤怒的狗从山坡上俯冲下来，导致行驶中的公交车翻倒；第二次是二郎慢慢地推着摩托车，载着垂死的黑狗在一群狗的注视下安全地穿过了“狗阵”。
为什么同一个“阵型”可以通过一次而不能再通过呢？
这有一个寓意：狗群是被时代抛弃的底层人民的隐喻。
1.狗组=底层
这个意思通过影片最后的一句台词已经说得很清楚了。看到黑狗和黄狗的孩子出生后，窗外的人说道：
——“不知道这些小东西以后的命运会怎样。”
——“我希望能比他父亲更好。”
什么样的人会继续重复上一代人的悲惨命运而永远无法实现阶级跃迁？ ——只有底部。
此外，影片开头的司机还说道：“当镇上的人搬走时，狗们留在这里”——流浪狗过去也有家人。只是在时代的飞速发展中，他们的房子被拆了，主人搬走了，他们从养尊处优、安逸的地位沦落为被人骂、被杀的“下等狗”。
对于“低等狗”来说：人类在路上开得越快，我们就变成了无家可归的流浪狗。为什么？而且，这辆公交车上明明坐着下层阶级（二郎）的人，为什么非要让下层阶级互相伤害呢？兄弟们，如果你受不了，那就加油吧！ ...
这是第一次狗阵发威，公交车翻车的表情。
第二次穿过狗队时，情况有所不同：“底层狗”发现坐在车里的人是他们的同类（虽然只有一个）——看来终于有人能看到他们了并愿意为他们放慢速度。 。于是他们不再发出声音，而是静静地站着，用眼神送上祝福。
尽管狗仍然无法上车并被留在后面，但它们赢得了尊重。
所以“底层狗”想要的就是这么简单：被看到和被尊重。不是那种乱打乱追乱拦截的。
2. =黑狗
为了逐步描绘“人与狗之间的爱情”，《狗阵》中段使用了很多宠物电影的温情元素（如冰雹、给狗洗澡等），这与以往冷酷的纪实风格有些不符。电影。
不过需要注意的是，影片中的“人与狗的爱情”并不是像《忠犬八公》那样真正要描绘“人与狗的爱情”，而是想说明二郎是一只黑狗。
这对观众来说并不是微妙的提醒，而是近乎直白的提醒。
首先，和黑狗的命运非常相似。
过去的误杀是无法洗刷的耻辱；而“狂犬病伤人”则是黑狗无法摆脱的耻辱。一个人和一只狗都被社会排斥，被别人鄙视。
黑狗一直被斗狗队视为严重问题，二郎也是警察局的重点关注对象；斗狗队对黑狗的追击，就像屠夫胡家对二郎神的紧盯一样。
其次，有很多图片细节指向“人狗合一”：
比如二郎选择撒尿的地方，正是黑狗撒尿的地方。狗有很强的领地意识，这就是人类和狗之间第一次冲突的根源。
再比如，二郎出狱时需要拍身份证照片，黑狗拿到身份证时也需要拍身份证照片。二郎被要求不许笑，黑狗被要求不许动。
3.失语=吠叫
彭于晏在影片的大部分时间里都没有说话。我不同意，这是因为他学不会甘肃话，管虎干脆不让他说话，免得表现出他的怯懦。
相反，这个角色一开始就不应该说话。
首先，真正的底层是沉默的。现实中，人们看到的往往是那些愿意为自己发声的人。
其次，就的具体情况来看，他应该已经达到了失语的程度。
所谓“失语”往往是由四种内外因素造成的：
从外在因素来看，源于“被社会抛弃的感觉”和“面对世界的陌生感”。从内在因素来看，源于“沉重的愧疚感”和“长期剧烈痛苦带来的麻木感”。
满足了上述所有四个要求。所以失语是“正常的”而不是噱头。
这让我想起了《德克萨斯州巴黎》中电影史上失语症的经典形象：被遗弃感、陌生感、愧疚感、麻木感都同样存在。
1984 年《德克萨斯州巴黎》
有人会问：你所说的“麻木”是错误的。片中二郎打了两次，他还能生气，最后满怀希望上路，这还不算麻木不仁！
但当我说“麻木”时，我并不是指一个人的行为或决心。而是指孤独的个体在感情面前无法面对他人甚至自己，从而失去了“真诚”感受的能力。解释起来可能有点混乱，我举个例子：
佟丽娅饰演的“葡萄”问二郎：你喜欢我吗？ （二郎沉吟片刻，点点头。他心里在想：“我喜欢她吗？”“我应该喜欢她”——你不知道你喜欢二郎吗？我不知道，他给不了对方当事人立即且“真诚”的反馈，而你只能反驳对方的话）
她又问：你敢嫁给我吗？ （二郎慢慢地拿起瓶子，此时他被这个问题“迷惑”了，他决定逃跑，强迫自己冷静下来）
这场戏拍得极其出色，尤其是两位演员的表演：随着二郎“失语”的继续，佟丽娅的眼里渐渐充满了泪水。但与此同时，她嘴角的笑意却更加开朗了。
这“哭笑不得”的表情是什么意思？
其实佟丽娅在问他之前就已经猜到了答案。她对二郎的回答没有任何期待，她只是试探性地逗弄他一下……
被调侃后的结果是“果然如我所料”。所以，佟丽娅觉得这很“可笑”。
而的反应也是一样：我已经点头了，你应该“就接受吧”，但你还是要“过分”，继续问，你想听什么？我不知道如何回答这种不可能存在的事情。我可以通过喝酒来回答你。
当你知道答案却仍然提出更多问题时，当你收到某人的爱却无法做出任何“真诚的回应”时，这种情况就称为“麻木”。
其实他们很般配：杂技团和歌舞团，都是漂泊无助的浮萍。可惜的是，两个以“演戏”为业的人都麻木了。
他们有心却无力，只能默认将关系定格在“有缘再相见”的层面上。
两人再次见面，二郎骑着摩托车从佟丽娅身边经过，看都没看她一眼。那时，佟丽娅即将出发——请注意此时歌舞团的扩音器正在播放什么。
言语无法到达的地方，就是人心。管虎懂人。
当语言变得“无用”时，嘴里的“失语”就相当于心里的嚎叫。
所以，黑狗对着人狂吠，就和二郎一样，要么不说话，要么打架。他们的心中也存在着同样的压抑。
想想二郎和贾长手下的两次冲突：第一次，二郎无声无息地被打了一巴掌，转身就跑；第二次，二郎无声无息地被打了一巴掌，转身就跑；第二次，二郎无声无息地被打了一巴掌，转身就跑；第二次，他勇敢地扇了他一巴掌，导致三方打斗——这是黑狗对待人的方式：要么躲，要么咬。
二郎被打了两巴掌
于是，贾科长及时喊道：“二郎！那条狗是你的（你就是狗），你为什么这么生气？”
4. 翻转
翻身比喻“人生翻身”。为什么大巴翻车后，大家都惊慌失措，唯独二郎神色平静？ ——因为作为假释犯，他的生活已经天翻地覆，已经不重要了。
影片中有四次汽车翻车。当汽车第二次翻倒时，二郎身边不再是人，而是一只狗。
这次颠覆对于二郎和黑狗来说是一个情感转折点。二郎不忍心看到黑狗在外面冻僵，就把它拖进了车里。但冷风还是从破碎的车窗灌了进来，二郎便脱下麻袋，试图挡住车窗。结果黑狗误以为二郎想要伤害他，就咬了他，害得二郎跺脚破口大骂。游戏的最终结果是，一人一狗在寒冷的夜里依偎一夜。
说细节，影片前两次翻车都在画面上使用了同样的警告：强风吹着“俄罗斯风滚草”滚滚向前。就是下面这个植物。
第三次、第四次都是摩托车翻车，同样的意思：前路不会平坦，翻车在所难免。没关系，站起来继续走就可以了。
5.老虎
如果说狗象征着底层的绝望、暴躁、暴躁的话，那么老虎则暗指“生活中的强者”。
可惜的是，这个“强者”只是一个表象：
即使你拥有“强大”的能力，你仍然必须寻求机构庇护所（动物园）并依靠人们喂养你才能生存。久而久之，你就会为了那句“饭不误吃”（想想佟丽娅摸虎背）而被折磨到连脾气都没有了。
所谓的“强者”，到最后连野狗抓到的兔子都无法捕食——这个水平还不如狗。俗话说“虎受狗欺”。
6.灰太狼
动物园里迷失的灰太狼是“自由”的象征。有些人可能会认为它是从未出现过的麦高芬，但事实并非如此。
灰太狼出现在开场场景中，除了那一次。公交车翻倒后，一个小女孩指着前方说：“奶奶，那儿有一只大狗。”奶奶回答：“那不是狗，是狼！”
灰太狼是第一个被释放的，最后离开狗镇的二郎（狼）是第二个被释放的。
与狗相比，狼不是成群出行，而是单独行走；狼不会被别人抛弃，而是主动逃跑。
就像垂死的黑狗跑进了狼窝，想要获得自由，二郎也必须从狗进化成狼。
7.沙发上的老太太
影片中，有一位老太太一直坐在路边的沙发上。她经常出现在画面的角落，不少于三四次。
这种“路人”形象与灰狼截然相反，是“不自由”的象征。
老太太彻底无语了，忘记了。她只能听天由命，等待死亡。
就像牛奔饰演的“老骆驼”一样，被胡屠夫痛打一顿，最后倒在了家里。
8. 指挥交通的疯子
警方表示，“疯子”之所以变成这样，是因为被狗咬伤，但又补充说，情况可能并非如此。所以，你可以把“狂人”看作是那个时代被逼疯的人的缩影。
最终，也是“狂人”放生了动物园里的其他动物。人类动物园是动物的监狱。如果你了解过福柯的理论，你可能就知道“监狱”和“疯狂”之间的关系。那么疯子“解放”监狱里的动物，拯救同类动物，也就顺理成章了。
但影片最后“动物满街行走”的场景是一个超现实的场景，它并没有真正发生。
9. 蹦极
蹦极是对无望生活的隐喻。首先，你必须选择一个固定的蹦极地点，这个地点是无法改变的，就像每个人都无法逃避的生活一样；第二，蹦极会持续下跌——即使你认为下跌后会有“反弹”，但反弹后你仍然会再次下跌。 。
所以二郎喜欢蹦极，既是为了刺激，也是为了自虐。
10. 吐司
影片中的几个敬酒场面并不是为了强调世间的规则或者人心的险恶，而是为了凸显二郎的与人群格格不入的孤独。
细心的观众发现，当二郎领到工资时，他拿着钱转身就走，而不是像其他人一样与领导碰杯。因此，人们认为，贾科长在葬礼上故意忽视二郎的敬酒，是为了报复。我不这么认为。
因为贾科长“无视”二郎之后，最后经过他身边时，轻轻拍了拍他——这个细节也应该注意。
自始至终，贾科长对二郎并没有特别的厌恶（虽然也没有真正的关心）。他只是冷漠、冷漠，就像他对待任何一个下属一样。
他对的真实态度是：爱做什么就做什么——不想喝就算了；想喝就喝吧。不想抓狗就运狗；如果你想要黑狗，就拿走吧。
二郎之前的表现让贾科长误以为他可能不太喜欢喝酒，所以“看不到”二郎的敬酒。事实上，二郎并没有拒绝喝酒（他和佟丽娅一起喝酒）。他因为不好意思而在众人面前犹豫要不要喝酒，取钱时他也没有和贾某碰杯，因为他没有注意到。
生活中，人与人之间这样的小误会比比皆是，但这种沟通失败的戏剧性不足以在普通电影中表现出来。
11.日食
（释义省略）
库存就这些了。我看《狗》的乐趣来自于在看似平凡的情节和细节中挖掘出丰富的信息。这是管虎导演精心设计的结果。
你可能不喜欢这种“符号堆叠”的想法和方法，但没有必要批评它。
虽然我不喜欢管虎这次的做法，但我对他为什么这么做很感兴趣。
电影《混战》的结局对我来说无能为力。我们回到文章开头的问题：人如何走出“狗一样的人生迷宫”？
影片给出的答案其实是：当你失去一切的时候，当然可以。杂技团没了，佟丽娅没了，爸爸曾经叮嘱我要好好照顾的动物都没有了，爸爸也死了……
陷入这种一无所有的境地，人们可以勇敢地迈出脚步，勇敢地踏上未知的道路。
但问题是：有多少人真的一无所有，或者敢于主动重置自己“拥有”的一切，只为“重生”？
电影《狗阵》从一开始就到了“日食”镜头，但随后突然变得乐观起来，突然说道：
狗死了，但又有了一只新狗，于是就有了希望。
虽然说起来很残酷，但现实往往就是：你想死，如果不想死，那就继续活下去。
我理解管虎表情的克制和语无伦次。对于底层来说，人和狗一起掉下悬崖很正常——
不能就这样开枪，得让一个人和一只狗来控制车子。
请注意这张剧照与上一张构图相似的剧照之间的色调差异。
作者 |混沌男孩；原创|看电影，见死亡