朱自清散文《荷塘月色》原文及其赏析
朱自清散文《荷塘月色》原文及赏析
在学习、工作甚至生活中，每个人都不可避免地会接触到散文吧？散文是所有文体中对作者主观情感要求最高的，仅次于诗歌。相信很多人都觉得写散文很难吧？以下是小编为大家整理的朱自清散文《荷塘月色》原文及欣赏。希望对大家有所帮助。
原来的：
这些天我心里很不安。今晚，我坐在院子里纳凉，突然想起了每天路过的荷花池。月光下一定会显得不一样。月亮渐渐升起来了，墙外路上孩子们的笑声再也听不到了；妻子在屋里拍着润儿，迷迷糊糊地哼着摇篮曲。我悄悄穿上外套，关上门出去了。
沿着荷塘是一条蜿蜒的煤渣小路。这是一条僻静的路；白天很少有人走过，晚上更是寂寥。荷塘的四面生长着许多树木，长满了郁郁葱葱的绿叶。路的一侧有一些柳树和一些不知道名字的树。没有月亮的夜晚，路上阴森森的，有点吓人。今晚的天气很好，虽然月光依然微弱。
路上只有我一个人，背着双手走着。这个世界似乎是属于我的；我似乎也超越了平凡的自己，进入了另一个世界。我喜欢活泼，也喜欢平静；我喜欢集体和独处。就像今晚，一个人在这浩瀚的月光下，可以想什么，什么也不想，感觉自己就像一个自由的人。无论你白天必须做什么或说什么，现在都可以被忽略。这就是孤独的美妙之处。让我尽情享受无边的荷香和月光吧。
曲折的荷塘水面上，可见一片片树叶。叶子高高地露出水面，像优雅舞者的裙子。层层叠叠的叶子间，白色的花朵点缀其中，有的优雅地绽放，有的羞涩地捧着花瓣；就像一颗颗璀璨的珍珠，又像蓝天的星星，有的又像蓝天的星星。就像刚出浴的美女一样。微风掠过，带来缕缕清香，就像远处高楼传来的隐隐歌声。那时，树叶和花朵也微微颤抖，如闪电一般，立刻传遍整个荷塘。树叶密密麻麻并排，似乎泛起一道道纯蓝色的波纹。叶子下面有流水的脉络，被遮住了，有些颜色看不清；但叶子更美丽。
月光如流水，静静地流淌在这片叶子和花上。荷塘里飘荡着绿色的薄雾。叶子和花仿佛被牛奶洗过；它们也像裹着面纱的梦。虽然是满月，但天上有一层薄薄的云，所以照不出来明亮的光；但我认为这是正确的事情——良好的睡眠固然重要，但午睡也有其独特的味道。月光透过树林照射进来，高处茂密的灌木投下锯齿状、斑驳的黑影，险峻如鬼；弯柳的稀疏影子仿佛画在荷叶上。池塘里的月光不均匀；但光与影却有着和谐的旋律，就像梵五令（英文小提琴的音译）上奏出的著名音乐。
荷塘四周绿树成荫，远近高低，其中以柳树最多。这些树围着一个荷塘；小路边只留了几个缝隙，像是专门为月光留的。树木颜色阴沉，乍一看像一团烟雾；但柳树的美丽，也能在炊烟中辨认出来。树梢上隐约可见远山，只是一个大概的轮廓。一两盏路灯从树缝里漏出来，像睡眼一样无精打采。这时候最热闹的就是树上的蝉鸣和水里的青蛙呱呱叫。但兴奋是他们的，而我却毫无享受。
突然我想起了采莲的事。采莲是江南地区的古老习俗。它似乎很早就存在了，六朝时期最为盛行。从诗歌中我们可以大致知道。采莲的都是年轻女子。他们乘船唱情色歌曲。不用说，采莲的人很多，也有看采莲的人。这是一个热闹的季节，也是一个浪漫的季节。梁元帝在《采莲赋》中说得好：
于是妖女媛愿意去划船，猫头鹰的头慢慢地转回来，经过了羽毛杯；船欲行藻悬，船欲行却开。她腰肢纤细，衣服系得紧紧的，脚步有些迟缓。夏初春后，叶嫩花开，笑生怕弄湿衣服，拉起衣服生怕翻船。
可见当时的乐趣是很大的。这确实是有趣的东西，但不幸的是我们不再有幸拥有它。
这时我想起了《西洲歌》里的一句话：
秋天到南塘采荷花，荷花高出人的头顶；我低头拾起莲子，莲子清澈如水。如果今晚有采荷人，这里的荷花就算“出类拔萃”了；仅仅有一些流水的影子是不够的。这让我终究还是怀念江南。
这么想着，我猛然抬头，发现自己站在自家门前。我轻轻推门进去，没有任何声音。我的妻子已经睡了很长时间了。
鉴赏一：
《荷塘月色》的诗情画意之美，受到了一代又一代读者的喜爱和赞誉。只要提到朱自清，大家都知道《荷塘月色》。文章情感与景物相结合、场景交融的抒情风格和委婉细腻的叙事风格，深刻影响了中国散文的创作和发展。
《荷塘月色》呈现在我们眼前的是一幅静夜荷月的图画，其中蕴含着作者无尽的思念和未解的情感。作家从景物中汲取情感，通过景物抒发情感。
文章一开始就写到作者“心里不平静”。从不安宁到求平安，再到思念荷花，甚至看着荷花，他渴望一个和平自由的世界。 “安静”正是作者所向往的心境。作者反复强调内心的“不安”。在这种沉重压抑的气氛中寻求宁静，蕴藏着作者痛苦的思考过程。
《荷塘月色》写于1927年7月，大革命失败后不久。残酷的斗争现实使他陷入极度的沮丧和彷徨，自然“心里颇为不安”。文章描写了小路的宁静、独行的宁静、荷塘的宁静、月光的宁静。还利用蝉蛙的喧闹声、江南采莲的风俗以及《采莲颂》中描述的热闹的采莲，使人想起“蝉”。喧闹的森林变得更加安静，鸟鸣的山峦变得更加幽静。”就这样，心中的“不安静”不断地被层层体现，然后我划出最后的线条——“这让我想念江南”。一切”，含蓄而深刻地指出了“不安静”的原因，而这正是江南生活的关键。因追求和失败而产生的压抑和烦恼，是任何“安静”都无法治愈的。“安静”只能是“被偷来的自由时刻”，而在荷塘香冷的月光下，什么样的自由是一种摆脱世俗束缚、超越事物的愿望，尽管作者寻求的是平静。他的内心无法平静，于是他更加寻求宁静，荷塘月色成了他正直、宁静、乐观性格的寄托甚至表现。
大自然的本质是丰富的，人们的感受也是多种多样的。如果人能感同身受，物能触及人，那么人与自然的契合本身就具有一种魅力。在《荷塘月色》中，作者似乎并没有变成一朵荷花，但人们总感觉作者高洁的品格在荷塘月色的无边“静”中蔓延开来，笼罩着荷花。和田野的脉络。在脉动的流水中。
文章中运用了多种修辞技巧。除了前面提到的静与躁的对比和荷花性格的隐喻外，在写叶、花、月光时，也经常使用比喻、对比等文学描写手法。更值得一提的是，朱自清散文中叠词的运用很有特色，如“滋滋子”、“甜甜”、“婷婷”、“露绿”、“晶晶”、“咪咪”、“麦”等。 “脉”、“远近”、“高低”、“隐约”。
鉴赏二：
《荷塘月色》写于1927年2月，此时作者正在清华大学国文系任教。在教学期间，他致力于古典文学的研究。对于大革命失败后残酷的白色恐怖的血腥现实，他采取了回避的态度，但又无法闭上眼睛倾听。因此，思想上总是存在着许多矛盾的苦恼。他的名篇散文主要写月夜下荷塘的美景，也反映出他矛盾、压抑的心情的一些影子。
全文可分为三段。
第一段（第一自然段）点明主题，同时营造静谧优美的氛围，引出全文。
这一段以一个悬念（“突然我想起来了……肯定还有别的东西”）开头，紧扣文章标题，阐明了描述的内容；然后以“月亮”、“孩子们的笑声”、“迷茫的《睡歌》”为开头，从几个方面描述了夜里的安静时光，逐渐将读者引入一种安静的状态，成为全篇的绝佳灵感。整个段落都有对心情、风景、时间、地点的描述，眉目清丽，文笔十分自然。
第二段（第二至第六自然段）重点描写荷塘月色的美景。先写出缘起（第二自然段和第三自然段）。 “沿着荷塘，有一条蜿蜒的小煤渣路。”这条小路“僻静”、“孤独”，周围有“茂盛”的树木，笼罩着“淡淡的月光”，形成一片静谧之地。 、幽静的气氛，这是主宰全文的气势。 “无月之夜，路阴森恐怖，有点吓人”的对比，更加凸显了“今夜”月光下这一幕的独特魅力。
在这个安静的世界里，“我”仿佛置身于另一个世界，突然感觉自己是一个“自由的人”，表达了我对这个世界特别的欣赏和热爱。
继续写荷塘（第四自然段）。这是第一次描写荷叶田和水晶荷花田；叶子和花朵各有相似之处，而且越来越精致，晶莹剔透。再写荷香，“清风掠过，送出缕缕清香”，香而不浊，“如远方高楼上隐隐的歌声”。将“歌声”与“莲香”相比较，实在是新颖透彻，完美地传达了一种远为香清的香气。既然有微风，就必然有动静。接下来，我写微风吹过的那一刻，花儿和叶子的动作。叶子和花朵的动态呈现出欢快活泼的状态。这种动态与上面静态的对比，使图像更加生动、生动。最后，突出了荷叶覆盖的“流水”。虽然看不到“有些颜色”，但树叶确实因其流水声而“更迷人”，整个画面更加迷人。
然后写月光（自然第五段）。首先，直接写出月光“如流水”“静静地照在这片叶子和花上”是给画面一个底色：平淡、安静、柔和。 “荷塘里飘着薄绿的薄雾”，使画面显得迷茫而空虚。在这种语气中，“叶子和花朵仿佛被牛奶洗过，又像蒙着纱布的梦”。形象是那么生动、迷人。前两句用动态的术语描述静态的事物。句中“邪”、“浮”两个动词选得极其准确、传神，表现了作者细致的观察、对物的工夫和对语言的精心提炼。接下来两句的两个比喻是那么贴切、传神，充满诗情画意。接下来，写阴影。影子是月光遮挡树木造成的，所以自然就成了月光的陪衬。 “锯齿斑驳的黑影”、“稀疏的影子”、“如画在荷叶上”，像一幅淡淡的水墨画。最后，他合写了光与影：“池塘里的月光并不均匀，但光与影却有和谐的旋律。”就像范五菱演奏的那首名曲一样，是一个由联想衍生出来的神奇隐喻。作者运用联想和比较，使这幅荷塘月色图在形式和精神上更加完整。
第六自然段是月下荷塘。 “远近有树，高低有树”，这句话总是被写在身边。树木的“阴暗”颜色“乍看如一团烟雾”，“但在烟雾中也能辨出柳树的风姿”，这是近景，然后写得模糊不清。只有一点点“无忧无虑”的远山，还有一两盏“无精打采”的路灯从树缝里漏出来，像“睡眼”……依然是一片安静而孤独的景象。此时的事情是树上蝉，水里蛙。”这种“热闹”的喧闹形成了鲜明的对比，让静谧幽静的气氛更加浓郁。
以上是第二段，重点描写荷塘月色的美景。有提纲、有详述、有效果图、有衬托，灵活多样，条理分明。吸引读者身临其境，与作者一起体验美好的感觉。
第三段（最后几个自然段）以抒情为主，表达月光风景引起的思乡之情。
“突然我想起了采莲的事。”这句话是前文的延续，并且引入了新的含义。随后，文章继续追溯历史上的采莲盛事，并引用《西州歌》的诗句来表达对采莲盛事的向往。然后他又回到了眼前的场景，“如果今晚有采莲人，这里的荷花就被认为是‘超人’了”，这与之前的文章相呼应，进一步对比了过去和现在，说道，“只有一些流水的影子，不可能”，自然就产生了“这让我终究怀念江南”的思乡和悲伤。
这段文字感情充沛，忽远忽近，善于放放，又善于收拢，最明显的就是疏离和曲折。
综合以上分析，《荷塘月色》生动地描绘了月夜荷塘的迷人景象，表达了作者对自然景色的欣赏和喜悦，同时也流露出些许淡淡的思乡之情。这种怀旧之情是作者当时郁闷、矛盾的心情在作品中的投射。
这篇散文的写作特点是：
1、结构严谨自然：
《荷塘月色》一文是在“颇不平静”的心情下写成的，表明去看荷塘月色是为了在烦恼的混乱中寻求片刻的自由。作者说话很流畅，很自然。文章第二部分描写风景。在这里，作者顺着“我”一路走来的线索，层层展现：从通往荷塘的小路，从背着手独自行走，到站着环顾四周，再到无限着迷的细细欣赏和阅读。 ，形成明显的空间序列。从而有条不紊地描绘出荷塘月光的美妙景象，也流露出“难得的自由时刻”的淡淡喜悦。最后一部分写景，抒发想象中思乡的淡淡忧伤。全文紧紧围绕着标题，写起来似乎不费吹灰之力。事实上，它展现了细致但不死板、严谨但极其自然的结构和规划的艺术。
2.详细生动的描述：
散文中所描写的形象，无论是荷叶、荷花、月光还是影子，都极其生动、生动、优美。作者善于把握形象特征，运用奇妙的联想和恰当的比喻，将形象描绘得极其细腻、生动。例如，用“舞女的裙子”来比喻荷叶，用“珍珠”、“蓝天的星星”来比喻荷花。这些都把景物的生动意境表现得细致而生动。特别值得注意的是，很多场景，如荷花的芬芳、月光的宁静等，都是难以用言语和言语来形容的。对于这些极其难以描述的场景，作者可以用他神奇的联想和生动的比喻来描述。表达极其真实，富有韵味，让读者进入情景交融的意境，领略美的感觉。
当然，精确生动的描述必须建立在精密的观察和经验的基础上，而不能仅仅依靠美丽的文字的积累来完成。离开观察感受的本质，只追求隐喻、联想等技巧是不够的。朱自清先生非常注重细致的观察和感受。他相信，只有这样，他才能“辨别出许多新的味道”，获得“独特的秘密”。
1. 品味“微风送来缕缕清香，如远方高楼隐隐约约的歌声”、“光影却和谐，如佛堂上奏出的名曲”这两个句子的语言之美。钟”。
两个句子都采用了联觉的修辞方法（联觉的意思是“一种感觉超越其自身的局限性，理解属于另一种感觉的印象”）。第一句话从嗅觉变成了听觉。 《缕缕清香》与断断续续的“误会歌声”，若有似无、轻柔空灵、沁人心脾等方面有相似之处，感情的传递伴随着想象的飞跃。然而，“模糊的歌声”并不是一个简单的说法。 “香”和“歌声”都是美好的东西。美丽的图像叠加在一起，增加了意境的内涵，凸显了环境的优雅与宁静。第二句从视觉转向听觉。光影的分布本来就是平静的。被形容为一首“名曲”，巧妙地将光影转化为生动活泼。 ，跳跃的音符，化静为动，景物栩栩如生。提到范武灵，读者就会想起《小夜曲》等名曲。光影的和谐分布与名曲的悠扬相呼应。两者相辅相成，使艺术效果倍增，给人以原始的感觉。一些意境被温暖优雅的薄纱所覆盖。
2、作者的情感发展与变化：“我的心并不平静”——淡淡的月光下，有淡淡的忧伤——自然美景中，有淡淡的欣喜——“我一无所有”的叹息——向往江南，欲超凡脱俗，不可得。
如前所述，作者赏月时注重情与景的交融：幽静的小路、阴郁的树木，使作者感到一丝忧伤；外面有无尽的莲香月。色彩，面对美丽的风景，心里暂时忘记的不是悲伤，而是一种淡淡的喜悦；青蛙呱呱、蝉鸣，但“热闹是他们的，我一无所有”，我无法摆脱悲伤；写到采莲盛况，我思念了几千年，暂时释然，但最终还是回到了它营造的“不平静”的现实。
3.文中出现较多重叠词语，尝试揣摩其含义及表达效果。
重叠的词语可以加深外貌的形象。例如，用“扭扭扭扭”来形容荷塘的广阔； “婷婷”形容荷叶的高贵、纯洁之美，同时又赋予其动感； “田”用来描述荷叶的密度，“层”用来表示深度；用“一缕缕”形容浮莲香，朦胧，淡雅，芬芳。又如“郁郁葱葱”不仅表现出树木的数量，而且增强了浓密的夜间气氛； “远近”、“高低”形容荷塘四面树木的茂密。这些各种重叠的词充满了艺术表现力，具有很强的音韵感。同时，这些重叠的词语是作者心情的反映，是由作者的情感所决定的。荷塘的景色清静淡雅，作者的心情是“淡”的，不似红绿那么沉重。他处于一种不浓不淡、不清不暗的中庸状态，流露着作者温和、中庸的生活。有趣的。这句话的使用，正是他追求一时的平静与安宁；是为了暂时的健忘和分散注意力，曲折地反映了他对现实生活的不满。
4、段落分析：课文第四段“蜿蜒的荷塘上……树叶更加美丽”。
“风景和意境是用情感写的，风景和意境是用无情破坏的。”在这篇文章中，作者用心观察、用心体会，抓住景物的特点，运用大胆的想象、丰富的联想，用许多新鲜贴切的比喻，给读者描述了月下荷塘的奇妙景象，表达了初到荷塘时短暂的超越的喜悦。这段话里，作者明写荷塘，隐写月色。颇有刻面，由远及近，由上而下，或静或动，依次描绘荷叶、荷花、荷香、荷波，虚实结合。和“脉动流水”，为读者呈现出一幅立体感十足的月下荷塘的动人画面。文中没有提到月亮，但到处都是月亮，因为荷塘里的一切美景都出现在月光下。正是因为月光，“水流高”的荷叶有了“如窈窕舞者的裙裾”自然舒展的轻盈动人的姿态； “优雅地开放”的荷叶“羞涩地开放着花朵”，“白色的花朵”“像蓝天上的珍珠和星星”，圆润晶莹，闪烁着模糊的光彩。而那缕缕若隐若现的荷香，随微风摇曳，“如远方高楼上隐隐约约的歌声”。这些似乎与月光无关。其实，只要你仔细想一想，就不难理解，这种令人陶醉、优雅而美妙的感觉，只有在这静谧的月夜，“独处”，心中无尘的时候才能找到。它可能会发生，但如果情况发生变化，它就会消失。至于微风下“如闪电”般一闪即逝的荷花，月光给它们注入了能量，让荷叶、荷花、微风和月光变得更加磅礴有力。心“微微一颤”，产生一种莫名的惊喜和喜悦。而那无声无息、“看不见颜色”却深情的流水，轻轻地、缓缓地起伏，让月光下如“舞女裙”的亭叶显得如处女，显得更加美丽。更加纯洁美丽。 “一切风景语言都是爱的语言。”这段话充分体现了许多散文作家刻意追求的情景交融的意境之美。
5.《荷塘月色》最后一句“此时最热闹的是树上的蝉声和水中的蛙声”。根据蝉喜热的生活习性，蝉在凉爽的夜晚很少鸣叫。难道是朱先生捏造的？
“这时候最热闹的就是树上的蝉鸣和水中的蛙鸣了。”这句话不能理解为“此时最热闹的声音是树上的蝉声和水中的蛙声”。 “此时”是文中的具体时间：路“阴沉”，月光“静谧”，路灯“压抑”，“我”孤独郁闷，“此时”“如果这么多蝉和青蛙在叽叽喳喳，相对来说，这叽叽喳喳应该算“最热闹”了吧？那个时候。
此外，蝉在夜间也会鸣叫。早在唐代李商隐的一句中，我们就可以看出“五更疏，绿树无情”。可见，蝉声直到五更才逐渐“稀疏”。当代散文家李敖在《谈蝉》一文中也说：“我们要在清晨、中午、傍晚、深夜听它的歌声。”所有这些都表明蝉确实在晚上唱歌。从蝉喜热的事实来看，朱自清写这篇文章时正值盛夏。即使夜晚凉爽，气温也不会很低。这个时候蝉鸣也不是不可能。