山村改造 | 一处不错的民宿接待中心
2018年初，九色建筑工作室受邀在舟山定海的一个海边山村设计了一个约200平米的民宿接待中心。 业主要求中心不仅能满足基本入住，还能提供20至30人左右的早餐和下午茶，并可作为临时展厅。
项目场地是山村最高处的一个平台，由东北高、西南低的山坡平整而成。 平面稍长，南北方向近正方形，面积约400平方米。 遗址呈一条直线，占据了北侧近一半的场地，而南侧的平地则空置着。 场地西侧长方向紧邻村道，与由北向南继续下降的村道形成约2-4米的高差。 通过西南角向北延伸的坡道与村道相连。 该地点被一条通往村庄的下降小径隔开。 路肩下方高大的树冠和步道旁的两层房屋几乎遮挡了场地西侧的海景。 只有西南角的树干露出了山坡下的一些树木。 光之王冠。 其他方向，连绵起伏的山峦和混交林，形成一道高大严密的天然屏障，将场地围合起来，并在天空中汇聚，框出一片天空。
整个场地不仅体现了一种面向西面的道路（以及远处看不见的大海）的“方向性”，而且其相对于道路的高程和相对于山林的下沉也呈现出一种特殊的山体平整度。 切片“地层”。
▲场地原貌及地下村道（右侧红砖堆上方平台为场地）
可变的功能意味着通用和传统的平面图。 面对平坦、感觉模糊的场地和毫无特色的山林环境，建筑如何既契合场地气质，又在满足功能的同时，获得超越日常生活的丰富空间体验，并保持并增强我们的毅力？ 建筑的质量成为我们需要回答的问题。
▲场地及建筑轴测图 ©九色建设
除以零
根据以往乡村建设的经验和教训，新建筑进入乡村时，要尽量避免在体量和规模上显得比村屋更强，以提高与原住民的和谐度。施工过程和后期运营期间的人员。 更何况，我们这次的基地位于进村必经之路上，有一种居高临下的倾向。 我们需要对数量和规模等问题做出回应。
我们首先利用场地与道路的高差，将浴室、厨房等需要分隔成内部房间的辅助功能下沉。 其余的接待、餐饮、展览等功能基本通用，空间布局可以更自由地安排在上部。 和身体组织。 这不仅可以自由操作上部空间，还可以减少暴露在“地面”的体积和面积。 之后，我们进一步将上部空间的体量进行了分割，将其分成了三个与日常房间大小相同的小矩形体量，然后将它们对角地折成一系列的整体。
三个体量的平面轮廓均小于村里传统农舍的尺寸，立面由垂直的波纹金属板包裹，与附近轻工业园区工厂的类似。 窄波长使其逃脱了人们对工业的认知。 建筑的惯性记忆产生多层次的视觉和触觉感受，既抽象又细腻。 三个体量南北凸，中间后退，围合出平面上西侧面向大海的“空院”，明确了建筑形式的主要方位。 南部体量较北部进一步退缩，场地上保留了一排杂树，与原有坡道一起形成出入口空间。 环环相扣的运动使建筑轮廓变得更加曲折和丰富，原本笔直的外部自然山林景观在室内有了多种观看距离。
垂直方向上，三个体量层层上升，分布在不同标高的平台上。 内部露台两侧混凝土木模板的水平条纹延续并增强了山地的感觉。 最高平台下方是隐藏在底座中的厨房和浴室。 露台通过平面相交部分的台阶相连。 外部的毛石砌筑台地边缘直接有台阶，形成连续的“山路”。 平台的三个标高室内外一一对应，使场地的“层层感”在室内室外得以延续。 三个阶地由南向北不断升高，犹如一片“山地”，缩小了原址与北侧陡坡之间的巨大高差。 作为基础，它还为上面的体量提供了更多的光线和更广阔的景观。 创造了条件。
反向双坡屋顶
仅仅三卷普通体量在平面和剖面上的环环相扣，并不足以支撑我们对内部体验丰富性的期待。 我们还希望找到一种整体策略，在结构层面上整合外部和内部空间体验。 最后我们找到了“倒长短双坡屋顶”的特殊创意。 毫无疑问，反向双坡屋顶可以从外观上赋予建筑一种陌生感和辨识度，使建筑的形象易于传播，但更令人惊讶的是它的内部视觉表现，以及它的内部和内部结构。外部空间。 在持续感情中发挥综合作用。
反向双坡屋顶沿着体量的长度延伸，脊梁向下延伸并贯穿房间。 梁两侧连续的对角胶合木椽子与木质阳台共同构成浅白色空间中最吸引人的视觉对象。 同时，传统的双坡屋顶或单坡屋顶覆盖下方空间所形成的向内的聚集感也被反转为前后立面与外界自然挤压的向外感。 当三个体量在长度方向上互锁时，不断转动的屋顶似乎在旋转。 内庭院景观对建筑的渗透与室内对外山林的离心力同时出现。 建立了强烈的室内外一体化意识。
我们进一步将穿透空间的纵梁与相邻体量的平面轮廓联系起来。 最终，每两个相邻体量的下部内部纵梁将延伸到较高体量的外墙中； 而另一个空间的竖梁将与之前的纵梁结合起来。 ，与立面围合形成空调设备的吊顶面。 同时，这根梁也将延伸到较高体量的另一个立面墙中。 通过室内空间中线性纵梁与平面立面墙的形式整合，使室内外更加紧密地交织在一起。
钻孔方式
由于具有通用的空间功能，立面上的开口可以说非常自由，似乎可以随意创造极其复杂和丰富的内外界面。 但一味求富并不难。 难的是每个元素背后的意图是否丰富以及它们之间关系的可读性。 同时，我们也相信，基于简单元素的内容越丰富，体验者的阅读体验就会越愉快。
▲扩大室内立面（虚线表示垂直立面的对位关系）
因此，我们首先根据室内空间与外部地形、景观的关系，设定门窗洞口在立面上的大致位置。 随后引入平面模数，总结高度差，对开口的大小、位置、比例一一细化。 首先，垂直方向，三个体量的地面高差设定为0.9m，这不仅是吧台、岛台等固定家具的高度，也是窗台、栏杆的常规高度。 空间内纵梁和设备吊顶的高度均设定为3m，这样在相邻高低体量的交汇处，纵梁距地面的高度会随着台阶的上升而逐渐从3m变为2.1m 。 ，从而引发明显的身体交互感受。 因此，我们根据0.9m、2.1m、3m三种尺寸，制定了立面洞口垂直开口的五种规则：2.1m高或3m高的法式门窗洞口、0.9m高的窗台、3m高的高窗天花板，高窗从2.1m高的窗台一直到顶部，高窗从3m高的窗台一直到顶部。 随着平台高差的变化，各个楼层、栏杆、窗台、洞顶、梁底、吊顶之间都会有极其丰富的标高对应关系。 其次，从平面上，我们设置了1.5m的模块化网格来控制所有外部开口与内部平面之间的边界。 这使得体验者在内部移动时经常能够意识到一系列广泛分离的边界。 它们之间的对位关系。
垂直标高的控制和平面的模块化排列，使得三维空间中看似不规则分散的开口和其他建筑元素被整合成一个隐藏的秩序网络，让体验者不断地感知内部。 一些遥远却微妙的呼应，逐渐发现隐藏在简单体量中的新的视觉层次，增加了体验者阅读空间的乐趣。
同时，对于这些开口，我们剥离了常规的通风功能（在上部木椽子之间使用电动打开的换气扇进行通风），然后通过细化开口的固定玻璃结构，弱化了它们的表现力，使其作为空中接口。 玻璃的物质性几乎消失，内部和外部似乎完全连接在一起。 虽然墙体依然厚重，但由于窗洞边缘与天花板体积的共同限制，剩余的墙体几乎全部呈现为抽象的白色“石板”。 墙与墙之间、墙与屋顶、地面之间形成解构的“重叠”关系，进一步削弱了开口本身的存在（开口成为墙板重叠后的剩余部分）。 建筑外部简洁明朗的体量感，从进入建筑内部的那一刻起就突然消失了。 内外反差巨大，使得整个房子内部显得极其轻盈透明，真实的空间纵深变得模糊。
▲开口与周边景观的关系©九色建设
结构外观
整个建筑主体采用钢框架结构。 简单的单跨单层体量让几乎所有的梁柱都被立面内外多层材料覆盖并隐藏在墙内。 但在每个空间的上部，有两根钢梁从长方向和短方向水平横跨房间。 短方向为主梁，长方向为次梁。 它们的宽度相似，但高度有显着差异。 设计中我们选择将长短梁的底部平齐连接，使吊顶底面也与其平齐，接缝处统一漆成白色； 次梁完全暴露在空间中，主梁的侧面覆盖着白色的墙板。 并与挂件墙、设备空间侧壁融为一体。 这在视觉效果中颠倒了主次梁的结构作用：主梁消失在墙板和天花板中，只暴露底面的宽度，而纵向次梁成为空间中的主导结构，进一步缩小了房间的规模。 感觉它变长、变大。 这种操作并不是简单的力或结构上的考虑，而是对结构的材料和形式进行抽象和提炼，并将其重新编织成新的意义体系，整合影响空间的综合效果。
▲屋顶升降机爆炸爆炸图 ©九色建设
在中间体量的纵梁下方，我们设置了一根超薄实心不锈钢柱。 它不仅起到秋千柱的作用，还有助于支撑整个室内空间中最长的横梁。 甚至在台风期间也可以使用。 使用时起到托住屋顶的作用。 除了其特定的结构作用外，它还将天空中的飞梁与体验者的肉身连接起来，将抽象的视觉体验转化为握柱的触觉。 更重要的是它与立面上唯一的方形固定窗扇的关系——当体验者面对方形窗并靠柱站立时，他面对的是被树冠遮挡的大海的方向。
▲总平面图
▲平面图
▲立面图
▲剖面图
▲典型墙体结构
项目地点：浙江舟山定海
项目规模：208㎡
项目类型：民宿接待中心
建设时间：2018年-2020年
建筑设计：九舍建筑工作室
主创建筑师：范九江、翟文婷
设计团队：范九江、翟文婷、杨小伟、于宏毅、黄河、张莹莹、王圣涛
结构设计：周锦江团队
设备专业：华永刚（水）、李春娇（电）、王朝伟（暖通）
驻场建筑师：于洪毅、王圣涛
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