朱自清荷塘月色的原文及赏析
朱自清《荷塘月色》原文及欣赏
《荷塘月色》是现代作家朱自清在清华大学任教时写的散文。这是一首著名的现代抒情散文。初刊于1927年7月10日《小说月刊》第18卷第7期。以下是编者整理的朱自清《荷塘月色》原文及欣赏。欢迎阅读。
荷塘月色
这些天我心里很不安。今晚，我坐在院子里纳凉，突然想起了每天路过的荷花池。月光下一定会显得不一样。月亮渐渐升起来了，墙外路上孩子们的笑声再也听不到了；妻子在屋里拍着润儿，迷迷糊糊地哼着摇篮曲。我悄悄穿上外套，关上门出去了。
沿着荷塘是一条蜿蜒的煤渣小路。这是一条僻静的路；白天很少有人走过，晚上更是寂寥。荷塘的四面生长着许多树木，长满了郁郁葱葱的绿叶。路的一侧有一些柳树和一些不知道名字的树。没有月亮的夜晚，路上阴森森的，有点吓人。今晚的天气很好，虽然月光依然微弱。
路上只有我一个人，背着双手走着。这个世界似乎是属于我的；我似乎也超越了平凡的自己，进入了另一个世界。我喜欢活泼，也喜欢平静；我喜欢集体和独处。就像今晚，一个人在这浩瀚的月光下，可以想什么，什么也不想，感觉自己就像一个自由的人。无论你白天必须做什么或说什么，现在都可以被忽略。这就是孤独的美妙之处。让我尽情享受无边的荷香和月光吧。
曲折的荷塘水面上，可见一片片树叶。叶子高高地露出水面，像优雅舞者的裙子。层层叠叠的叶子间，白色的花朵点缀其中，有的优雅地绽放，有的羞涩地捧着花瓣；就像一颗颗璀璨的珍珠，又像蓝天的星星，有的又像蓝天的星星。就像刚出浴的美女一样。微风掠过，带来缕缕清香，就像远处高楼传来的隐隐歌声。那时，树叶和花朵也微微颤抖，如闪电一般，立刻传遍整个荷塘。树叶密密麻麻并排，似乎泛起一道道纯蓝色的波纹。叶子下面有流水的脉络，被遮住了，有些颜色看不清；但叶子更美丽。
月光如流水，静静地流淌在这片叶子和花上。荷塘里飘荡着绿色的薄雾。叶子和花仿佛被牛奶洗过；它们也像裹着面纱的梦。虽然是满月，但天上有一层薄薄的云，所以照不出来明亮的光；但我认为这是正确的事情——良好的睡眠固然重要，但午睡也有其独特的味道。月光透过树林照射进来，高处茂密的灌木投下锯齿状、斑驳的黑影，险峻如鬼；弯柳的稀疏影子仿佛画在荷叶上。池塘里的月光不均匀；但光与影却有着和谐的旋律，就像梵五令（英文小提琴的音译）上奏出的著名音乐。
荷塘四周绿树成荫，远近高低，其中以柳树最多。这些树围着一个荷塘；小路边只留了几个缝隙，像是专门为月光留的。树木颜色阴沉，乍一看像一团烟雾；但柳树的美丽，也能在炊烟中辨认出来。树梢上隐约可见远山，只是一个大概的轮廓。一两盏路灯从树缝里漏出来，像睡眼一样无精打采。这时候最热闹的就是树上的蝉鸣和水里的青蛙呱呱叫。但兴奋是他们的，而我却毫无享受。
突然我想起了采莲的事。采莲是江南地区的古老习俗。它似乎很早就存在了，六朝时期最为盛行。从诗歌中我们可以大致知道。采莲的都是年轻女子。他们乘船唱情色歌曲。不用说，采莲的人很多，也有看采莲的人。这是一个热闹的季节，也是一个浪漫的季节。梁元帝在《采莲赋》中说得好：
于是妖女媛愿意去划船，猫头鹰的头慢慢地转回来，经过了羽毛杯；船欲行藻悬，船欲行却开。她腰肢纤细，衣服系得紧紧的，脚步有些迟缓。夏初春后，叶嫩花开，笑生怕弄湿衣服，拉起衣服生怕翻船。
可见当时的乐趣是很大的。这确实是有趣的东西，但不幸的是我们不再有幸拥有它。
这时我想起了《西洲歌》里的一句话：
秋天到南塘采荷花，荷花高出人的头顶；我低头拾起莲子，莲子清澈如水。如果今晚有采荷人，这里的荷花就算“出类拔萃”了；仅仅有一些流水的影子是不够的。这让我终究还是怀念江南。
这么想着，我猛然抬头，发现自己站在自家门前。我轻轻推门进去，没有任何声音。我的妻子已经睡了很长时间了。
欣赏
真言咒真实场景写照
《荷塘月色》描写了什么景色？文章标题很明确：一是荷塘，二是月光。历代有很多描写荷塘的诗词，描写月色的诗篇更是多不胜数。但本文中的“荷塘”和“月光”绝对不同于其他的“荷塘”和“月光”。这里的荷塘不会是“荷叶触天无限绿，荷花映日红别样”；这里的月光不能像“玉帘卷不开，衣裳捶打刷在砧上”。这里的荷塘是“月下荷塘”，这里的月光是“荷塘月光”。正是因为作品鲜明地突出了景物的特点，生动真实地再现了特定环境下的特定景物，所以文中所要表达的真挚感情才有了可靠的寄托，让读者感到真实而亲切。
我们先看对荷叶的描述：“荷叶高高出水面，如曼妙舞者的裙摆。”如果抛开具体的环境，用“绿玉盘”来比喻荷叶可以吗？当然它是有效的，而且很有表现力。这个描写不仅描绘了荷叶的颜色，还表达了荷叶的品质，还模仿了荷叶的形状。不过，这个比喻只能用在朝霞、夕阳、细雨中，而不能用在淡淡的月光下。夜间辨别颜色困难，辨别品质更困难。月光下看到的荷叶主要是由于其自然舒展的形态，与裙子非常相似。
原文在描写荷花时，用了三个比喻：“层层叠叠的叶子间，散落着白花，有的优雅地绽放，有的羞涩地绽放，如珍珠，又如蓝天。刚出浴的美女“荷花娇艳华贵，可比美人”，宋代诗人杨成礼的《荷花》诗中有“恰如三千女子”之句。汉代，半与浓妆艳抹半淡妆”。朦胧的月光下，荷花算是美人了，而且还是刚出浴的，朦胧的感觉很好。相反，如果不是朦胧的月光如果把荷花比作“珍珠”、“星星”，未免有些牵强。
文章这样描述荷花的香气：“微风掠过，送来缕缕清香，如远处高楼隐隐传来的歌声。”这种断断续续、看似缺席的感觉，绝不会出现在书声喧哗的清晨，也不会出现在清晨。它不是发生在阳光耀眼的正午，而是发生在“墙外马路上孩子们的笑声再也听不到”的寂静月夜。再看另一句关于花香的：“这里除了绚丽，还有淡淡的清香，那香味仿佛是薰衣草，轻轻地笼罩着我，如梦似幻。” （《紫藤瀑布》）这是明媚的阳光下。花香扑鼻，紫色的花朵“与阳光互相嬉戏”，耀眼的紫色刺激着作者有“香气也是薰衣草”的感觉，非常自然。
只有一句话直接描述了月光。本文主要用阴影来描述月亮。这也是历代文人推崇的表现手法。 “高处茂密的灌木投下锯齿状、斑驳的黑影；弯柳的优美影子，仿佛画在荷叶上。池塘里的月光参差不齐，光影却有和谐的旋律，如梵文阿玲演奏的那首名曲“这里的黑影参差不齐，斑驳，给人一种起伏的感觉。为什么？只因为掉进了荷花池里。荷塘里，“微风所过之处……树叶和花朵也微微颤抖，如闪电一般，瞬间传遍整个荷塘。树叶密密麻麻并排，似乎有一波纯蓝色的标记。”黑影落在这波纹痕上，当然变得更加锯齿和斑驳。正是因为荷塘处于这种动态状态，柳树美丽的影子似乎是“画”出来的，而不是“印”在荷叶上的。正是因为纯绿色的涟漪，光影呈现出如法杖般的曲线，让人想起“范阿灵号上演奏的名曲”。
2、用真话表达真情
为了写出不朽的作品，文坛许多作家都刻意追求自己的作品能够体现自己的真情实感。然而，当文章写下来时，它们常常给人一种做作的感觉。造成这种情况的原因当然是多方面的，其中一个重要的原因就是缺乏深厚的语言功底，导致言语不稳，遗憾失去了真情。 《荷塘月色》一文能用准确贴切的语言表达作者因身处良辰美景中而产生的“淡淡的喜悦”，以及社会带来的不可忽视的“淡淡的忧伤”。 。
荷塘上的月光美妙而温暖。这样的风景当然能给人们带来欢乐。这篇文章中很少有直接抒情的句子，但通过描述场景的文字，不难理解作者当时的喜悦心情。叶子像裙子，裙子是“曼妙的舞女”；花儿“娇”地开，“羞”地开。花香如“歌声”，光影如“名曲”。这句话哪一个不是充满喜悦的呢？但这种喜悦毕竟是“淡”的，没有兴奋和狂喜。上一节提到的“刚出浴的美女”的隐喻被删除，除了与特定环境相悖外，也与“轻欢”的特定情感不相容。试想，如果有一群“刚出水的美女”站在你面前，所表达的喜悦还能“轻”吗？
整个描写风景的过程都充满了这种“轻欢”，但原文在“落下锯齿斑驳的黑影”之后还有一句“陡峭如鬼”；光是这句话，就足以扰乱温情。美丽的风景破坏了愉快的心情。陡峭的鬼影给人的只有恐惧，没有欢乐。连“淡淡的悲伤”都不会由它产生，更不用说像“范阿灵号上演奏的著名音乐”这样美妙的联想了。
尽管身处美丽的地方，我们却无法摆脱“淡淡的忧伤”。 “在浩瀚的月光下，一个人可以什么都想，什么也不想，感觉自己是一个自由的人。”如果在句中加上“厥”字，文章就会增添无穷的意义；如果缺少这个词，那么这篇文章将是真正的免费。当你成为一个自由的人时，你就会只有快乐，没有悲伤。而且，“白天必须做的事、说的话现在可以忽略不计”中的两个“确定性”更能表达作者内心深处难以言说的苦衷。
描述美丽的风景应该有很多欢乐吧？并不真地。看这句话：“路灯的光从树缝里漏出来，他们无精打采，昏昏欲睡。”描述路灯时，选择消极的词语和事物，并使用舒缓的句型和低沉的语气。读者似乎能从字里行间听到作者无奈的叹息。他们都写灯，《我的天空之城》的语言是这样的：“山脚下的灯照亮了黑暗，山上的灯照亮了黑暗。它们轻如烟。”又淡如雾。” “句子结构工整，节奏明快，这首如歌的行板充满了作者难以抑制的喜悦之情。当然，以上两种描写的词语不能互换，甚至句型也不能互换。
关于作者
朱自清（1898-1948），又名沛县、石秋。现代著名学者、散文家，祖籍浙江省绍兴市，出生于江苏省东海县。幼年随父定居扬州，自称扬州人。 1924年出版诗文集《痕迹》，后转向散文创作，成为五四以来最有影响的散文作家之一。 1927年，写下著名散文《荷塘月色》。 1928年出版第一部散文集《背影》。随后出版的散文集有《欧洲游记杂记》、《伦敦杂记》、《你和我》等。他的散文表达了他对黑暗现实的不满和对光明未来的期盼，也表达了他的情感真挚、丰富、细腻。朱自清善于准确地观察周围的事物，详细地描述自然景色，委婉地表达自己的内心感受。其作品以语言简洁、文笔优美、结构精致严谨、风格清新隽永、富有诗情画意而著称。
分析：
《荷塘月色》写于1927年7月，此时正值“四月十二”运动时期。参加过“五四”运动的爱国知识分子朱自清就面临着这样的黑暗现实。他心中充满了悲伤、愤怒、不满，陷入了无法认清现实的痛苦和彷徨之中。朱自清先生怀着这种孤独苦闷的心情，写下了《荷塘月色》。
《荷塘月色》是现代抒情散文的名篇。文章以《荷塘月色》的细腻描写，含蓄委婉地表达了作者对现实不满、向往自由、欲超越现实却又不能的复杂思想感情，给我们留下了深刻的印象。当时的正直知识分子印象。在苦难中徘徊前行的脚步。
评论
⑴润儿：指朱润生，朱自清的次子。
⑵蓊（wěng）蓊yuyu：树木茂盛的样子。
⑶踱步（duó）：慢慢地走。
⑷迷望：眼睛饱满。米，满了。
⑸田田：描述荷叶的连接方式。古乐府《江南歌》有句“荷叶田野何处”。
⑹鸟娜（niǎo nuó）：外表柔软美丽。
⑺脉（mò）：形容水无声，似有情。
⑻性格：姿态优美。
⑼范五灵：小提琴（）的音译。
⑽风姿：风度、风度，一般指优美的姿势。也可写作“意义”
⑾昏昏欲睡：亦写作“昏昏欲睡”。
⑿元女：英俊的男孩和美丽的女孩。恶魔般的，华丽的。元，美人。
⒀鹢(yì)：船头。古代，船头上画有风筝。
⒁羽杯：古代用于饮酒的耳杯。又称羽杯、耳杯。
⒂棹(zhào)：橹。
⒃细腰腰带：腰如腰带，齿如贝壳（宋玉《邓图子落录》），形容女子腰细而软。
⒄迟迟回首：形容来回行走的方式，不回头看自己的动作，意思是回头看，为自己感到难过。
⒅楞举（jū）：提起衣裙的意思。边缘、裙边。
创作背景
《荷塘月色》作于1927年7月。1925年暑假后，北京清华学校增设本科部，设立国文系。于平波推荐朱自清为该校教授。 8月，朱自清来到北京，在清华大学任教。此时，他独自一人来到，住在清华园的古月堂，而他的家人仍然留在白马湖。 10月20日，朱自清在《雨丝》第48期发表诗作《我的南方》，表达对南方的怀念。 “我的南方，我的南方，那是一片山水之地！那是一片醉梦之地！这五年的漂泊，如羽毛般飞扬！”距离他从北大毕业已经整整五年了。 1927年1月，朱自清北来，住在清华大学西院。从此定居北京。当年7月，写散文《荷塘月色》。
朱自清夫人陈竹音在《缅怀沛县》一文中指出，“1927年，蒋介石背叛革命，大革命失败，蒋介石统治国家。沛县没有找到正确的道路”。当时，他茫然地环顾四周，感觉心中的阴影越来越大，他又在抑郁中徘徊，他知道“解决这种恐慌的唯一办法就是参加革命或参加革命”。 “但当时他没有走任何一条路，而是走了一条退路。”陈竹荫认为，朱自清当时之所以写这篇文章，是因为大革命失败引发的“恐慌”，进而导致了朱自清内心的不安。瞿毓秀在他的《论朱自清及其创作》中也提到了类似的观点：“轰轰烈烈的五四运动之后，文化统一战线开始分裂……另外，一群小资产阶级知识分子，在这里之后一场风雨，他表现出沮丧和彷徨，这就是朱自清的样子……因此，面对大时代，他在错误的道路上犹豫不决，感觉自己是“一张烂纸，一个死人”。叶”，幻想着“超越”，路已经死了，我希望能找到一些东西，进入其中，度过一生。”
艺术特色
怀孕奇巧
散文有“文眼”，这是中国古代散文的传统艺术体验。有了“眼”，题材才能有微妙而明显的意境、虚实、细致的剪裁、严密的结构。 《荷塘月色》十分注重“眼睛”的摆放，充分使其成为立意的“焦点”，也成为作品思想与艺术辩证统一的“凝结点”。
《荷塘月色》的开篇点明了文章的“文学性”——“这些天我心里很不安”。然后写小路的“静”和月光的朦胧，以衬托作者“心颇不静”。然后用荷塘周围蝉鸣、蛙鸣的“喧闹”来凸显荷塘月光的“静谧”，也与江南采荷的旧俗联系在一起：皇帝梁园的《采莲颂》和《西洲歌》都是写采莲的热闹。戏谑的场景进一步反衬出此时此地“荷塘月色”的“静谧”。最后的点睛之笔是“：这到底让我想念江南”。含蓄地道出了“心不平静”的原因。文章结构严谨详实，脉络清晰，毫无人为斧凿的痕迹，达到了“形散而神不散”的散文可贵境界。散文的艺术魅力集中在意境。朱自清的散文在立意上非常讲究。细致严谨，新颖精美，结构合理，“视野清晰”。
画面感强
有学者评价朱自清先生的山水散文犹如“工笔画”，所描写的景物细腻细腻，栩栩如生。这句话在《荷塘月色》中表现得尤为准确。 《荷塘月色》第四、五段充分体现了朱自清先生“工笔”散文的特点。
首先，朱自清先生将水乳交融的《荷塘月色》细分为《月光下的荷塘月色》和《荷塘月色》两部分。 “蜿蜒的荷塘之上，映入眼帘的是田野里的树叶，而且树叶更显得雍容华贵。”本段以月光为背景，重点描写荷塘的各种景色； “月色如流水，如佛家窈窕淑女”。 《山上奏名曲》以荷塘为背景，重点表现月光的变化。这种划分可以对风景进行详细的描述。其次，朱自清先生对剪接的《月光下的荷塘》和《荷塘月色》两部分，从视觉的角度（《迷望》、《看不见》等）做了进一步的“精耕细作”。 .)、听觉(《荷塘月色》等)从嗅觉的角度描述物体的形状、颜色、大小、数量、气味、声音、运动变化(《芳香四溢》、 ETC。）。这样，景物就表现得十分细腻。再次，朱自清先生高超的修辞技巧在《月光下的荷塘》和《荷塘月色》的描写中表现得淋漓尽致。 《荷塘月色》第四、五段在短短378字中包含了11个比喻、2个拟人、2个通感，以及排比、夸张等修辞手法。隐喻、拟人、联觉的运用巧妙而自然。这样，《荷塘月色》就描写得细致、生动，给读者一种身临其境的感觉。
语言是永恒的
朱自清散文的语言基调质朴，有一种清新、自然、淡雅的美感。
一是简单的美。朱自清的语言艺术最为人称道。他一直追求一种“对话式”的语言境界，认为文学只有像“普通对话”一样读起来才会亲切有趣。在《荷塘月色》中，朱自清一开始就说：“这些天我心里很不安”。他似乎把读者当作一个可以倾诉的朋友，让人感到真诚、自然，立刻就把读者带入那种境地。又如“我悄悄穿上外套，关上门出去了”、“路阴森森的，有点吓人”等等，都平实如文字，自然流畅，让人心旷神怡。阅读它们时感觉非常友好。
二是简洁美。朱自清具有很强的语言控制能力。他的语言看似平常，并没有发表惊世骇俗的言论，但实际上却经过了作者的精心锤炼。比如“月光如流水，静静地流过这片叶子和花”。 “纹”字紧扣“月光如流水”的比喻，形容月光闪耀、流淌而下的景象，再加上“静静”。 “静”这个修饰语准确地形容了月光如流水般倾泻而出却无声无息的宁静。又如“荷塘里薄雾飘”。动词“浮”将水汽与月光交织在一起，准确地表达了雾气的柔和及其自下而上的逐渐扩散，画出画面上层素雅的底色，月光朦胧而缺席，给人以无尽的想象。 “歇”字和“浮”字用得极其妙。
三是音乐之美。作者经常使用重叠的词句来加深外貌形象。 《荷塘月色》共使用了“里里”、“渐”等25、26个重叠词（“光”重复一次），使文章柔和、舒缓、流畅。同时运用“风骚”、“仿佛”、“斑驳”、“均匀”、“到底”、“浩瀚”、“孤独”、“零星”等双声押韵词， “徘徊”、“熟睡”、“一案”等也增添了语言的音乐美感。
四是修辞美。生动的比喻、拟人、排比、对比等修辞手法的运用，也是《荷塘月色》语言的一大特色。用这些修辞手法装饰的语言更具有艺术魅力。朱自清是一位运用比喻的高手。他的比喻常常出乎人们的意料，以前从未使用过，但又合情合理、自然。例如，“叶子高高地露出水面，像曼妙舞者的裙子”。用“曼妙舞者的裙摆”来形容荷叶自然舒展的形状，赋予荷叶一种动感的美感，极其生动，十分贴切。又如“层层叶子间，散落着白色的花朵，有的绽放着优雅，有的含着花羞涩，像一颗颗珍珠，又像蓝天上的星星”。作者同时用了“珍珠中的珍珠”和“蓝天上的星星”两个比喻来形容“白花”，分别突出了浩瀚月光下荷花的明亮和白花间隐隐闪烁的光芒。绿色的叶子。莲花的美丽是用颜色和光彩来描述的。非常生动、不落俗套，能引起读者的诗意联想和想象。
此外，朱自清还善于运用通感手法来创造形象美。例如，“微风掠过，带来缕缕清香，如远处高楼隐隐传来的歌声”。香味是一种嗅觉体验，能闻到却听不到，闻到却看不见。作者把淡淡的香味比作模糊的歌声，让读者形象地体会到这香味是模糊的、不确定的，非常新奇、贴切。又如“池中月光不均匀，光影却有和谐的旋律，如佛钟上奏出的名曲”。朱自清将树影与月光交织在一起，创造出一幅美丽的黑白画卷。 ，转化为听觉图像，引发读者无尽的遐想。这样写，不仅促使读者进一步想象荷塘上和谐的景象和祥和的气氛，而且极大地丰富了月下荷塘诗情画意的意境。
关于作者
朱自清（1898-1948），原名子华，字沛贤，号石秋。江苏扬州人。 “文学研究会”早期会员，现代著名散文家、学者。曾任清华大学教授。抗战爆发后，调往西南联大任教。在抗日民主运动的影响下，政治态度明显进步。晚年积极参加反帝民主运动。他的散文结构严谨，笔触细致。无论对景物的抒情描述，他都能通过仔细观察或深入欣赏，委婉地表达自己对自然景物的内心感受。抒发了真挚的感情，具有浓郁的诗意。主要作品有《毁灭》、《踪迹》、《归来》、《欧洲旅行杂记》、《伦敦杂记》等。