案例分享丨探析展陈设计介入古建筑的保护与更新——以“望江楼公园文物保护区展陈提升改造项目”为例
摘要：本次“望江楼公园文物保护区陈列提升改造项目”实践探讨了如何利用陈列设计手段介入古建筑的保护与更新。 通过分析古建筑展示问题、规划重组展示内容、优化空间游览线路、合理利用古建筑空间布局、重塑展览定位和风格、创新展示方式等措施，望江公园文物保护区域已由单一的文化保存型古建筑群转变为复合型多功能展览馆综合体。 由此可见，从博物馆建设思维和展览设计的角度介入，有助于实现古建筑保护更新与弘扬地域城市文化的双赢。
古建筑作为人类文化遗产的重要组成部分，能够直接反映其所在地区的历史文化、艺术价值和人文精神。 它们是我们了解地域文化内涵的重要途径。 古建筑不同于其他文化遗产，它具有居住、宗教、教育、娱乐等实用功能，与人类文明相互依存。 “存储”的保护方式对于古建筑来说并不是最好的。 如何更好地体现其内涵价值和意义，如何更好地保护、利用和传承这一重要文化遗产，是当前古建筑保护的重要问题。 本文将以“望江楼公园文物保护区陈列提升改造项目”为例，从设计角度探讨展览设计参与古建筑保护更新的可行性。
1. 亲眼所见——望江楼公园基本概况
望江楼公园位于四川省成都市锦江南岸。 公园大致分为文物保护区和园林开放区。 文化保护区内有一批以崇礼阁（望江楼）为代表的明清古建筑群，有薛涛纪念馆（（原雷庙）、还剑阁、濯金楼、崇礼阁、五云仙阁、诗楼等）。望江楼公园于1999年被列为中国历史文化名园，其古建筑群于2006年被国务院列为全国重点文物保护单位，是重要标志之一。历史文化名城成都。
据记载，明代蜀献王从晋江南岸的“玉女津”取井水仿《薛涛笔记》，故将其命名为“薛涛井”。 清代嘉庆、咸丰、光绪年间，这里逐渐修建了与唐代女诗人薛涛建筑有关的建筑。 民国十七年，在原有的明清古建筑内修建了“成都近郊第一公园”。 新中国成立后，在此基础上不断扩大，终于形成了现在的规模。 可见望江楼公园起源于唐代女诗人薛涛。 除纪念薛涛而建的建筑遗址外，由于薛涛喜爱竹子、咏竹，公园的景观植物以竹子为主。 自1954年起，望江公园从各地引进活竹，目前已种植500余种。
图1 望江楼公园文物保护区古建筑分布
望江楼公园文化保护区内的7座古建筑（图1）错落有致，建筑布局错落有致。 与苏式园林古建筑的精致、对称不同，望江楼公园的古建筑因地制宜，与公园景观相协调。 空间疏密有致，远观遥相呼应，展现出川派古建筑园林的写意美和狂野美，体现了巴蜀人民朴素天真的审美情趣和纪念先贤的人文特色。 是巴蜀园林女名人纪念园的典范。
2、量身定制——展览内容的组织与策划
（一）原古建筑陈列问题与难点分析
望江楼公园的建设和发展与薛涛文化密不可分，两者相辅相成。 可见，公园的本质特征是纪念地。毫无疑问，应以“雪涛文化”作为核心主题和线索，引导望江公园的文化展示。 但经过现场考察，我们了解到，当前古建筑展览存在以下几个问题和难点：
1.内容组织缺乏领导力。 由于文化保护区内古建筑布局分散，每座古建筑都相对独立，空间特征导致叙事难以延续。 虽然原本的展览内容以雪涛文化为主线，但实际的展览主题并不直观。 文化内涵和价值传播难以达到预期效果。
图2 还剑馆原展览空间实景
2、文化解释比较简单。 由于内容组织上缺乏领导力，扩展信息的补充必然存在困难。 以还剑阁为例。 虽然展览主题是薛涛的论文，但实际呈现的信息主要是造纸技术（图2）。 展台上摆放着造纸工具，墙上画着“唐代皮革造纸工艺流程图”。 据此，观众很难通过展览了解薛涛剑的价值、魅力和历史地位。
图3 薛涛纪念馆原展览空间实景
3、展示方式比较陈旧。 在古建筑中很难展示。 首先，中国古代建筑的建筑材料多为木材。 此外，常用多层梁、肘、柱来达到建筑承重、分区、围护的目的。 空间通常有更多的柱子。 功能区域划分有限； 其次，由于木质材料比较脆弱，古建筑本身对于文化保存具有特殊性，大规模拆除和改造并不可行； 另外，古建筑的空间为了体现其庄重、严肃的文化特征，往往采用相对简洁、深沉的空间基调，而当代展厅经常使用的材质和色彩与之相冲突，让人难以理解。达到展览设计和效果。 受上述因素限制，望江楼公园古建筑文化保护区原有的展示设计相对保守。 以薛涛纪念馆为例（图3），为了达到观感上的统一和协调，顶部空间采用了格栅吊顶。 层高在视觉上被拉低，让本来就不宽敞的室内空间显得更加压抑。 此外，为了完整地讲述薛涛的一生故事，纪念馆特意打造了一幅三边环绕的长卷卷轴，作为贯穿整个展厅的展墙。 但由于画幅较长，故事内容单薄，色彩的选择过于大胆，导致整体色调与古建筑的风格不一致。 这种冲突未能形成有效的叙事，传达薛涛的文化。
（二）展览提升转型的基本定位和策略
薛涛出生于长安。 幼年随父迁蜀，入乐氏谋生。 后来因才华横溢而离开乐家，晚年生活在浣花溪。 薛涛的一生充满坎坷，但她不卑不亢。 她创作了大量的诗歌。 她是唐代著名女诗人，诗词最多。 除了诗学成就外，薛涛隐居浣花溪时还研制出了一张小彩纸，专门用于写短篇小说。 这首诗，世称“雪道鉴”，是文人墨客的著名赠品。 可见，薛涛有着杰出的诗才，高尚的品格，在艺术文化方面也有着杰出的成就。 他与舒有着深厚的渊源。 透过薛涛，我们可以看到唐代成都的繁华繁华。 源于薛涛的望江楼建筑群，也体现了成都城市文脉的千年延续。 因此，本次展览升级改造的主题定位不仅聚焦薛涛文化，还将薛涛文化融合叠加，打造望江楼文化和成都城市文化，达到“以展览见人，以观见人”的目标。城市通过人。” ”，在此主题定位指导下，通过重新规划望江楼古建筑群展示空间，组织、拓展和梳理展览主题和内容，合理利用古建筑原有结构空间，重新规划展览游览线路，完成主题明确、逻辑清晰、层次分明的展览表达，体现以薛涛文化为核心的园区复杂文化特征，是本次展览升级转型的基本策略。
（三）展览改建的叙事内容和主题布局
本次展览升级改造的叙事内容主要分为三个部分：一是全面讲述薛涛的传奇一生和艺术成就； 二是受薛涛启发，系统阐述了望江楼建筑群的文化艺术价值。 三是有选择地讲述与薛涛相关的晋江文脉和城市文化。
图4 文物保护区古建筑布局特征
图5 文物保护区古建筑展示内容思维导图
望江楼公园文物保护区内共有古建筑7座。 其中，薛涛纪念馆占地约850平方米。 其他古建筑单层面积均不超过300平方米。 青湾室最小，面积约100平方米。 总体来看，望江楼公园总面积约100平方米。 江楼公园文物保护区内单间古建筑面积较小，主要呈现两进大院、错落有致的布局特点（图4）。 据此，根据实际空间规模、建筑位置布局和主题内容体量，将三大叙事内容版块划分为具体的展示空间，并制定了各古建筑的展示主题（图5）：
1.《万里桥边的女校书》——薛涛纪念馆。 该区域以面积最大的薛涛纪念馆为核心主展馆。 从人物的身世经历、诗歌成就、艺术成就以及对后世的影响等方面，全面系统地讲述了薛涛的传奇一生。 “做彩纸，在上面写诗很容易”——还剑亭。 还剑馆主要讲述《薛涛剑》的制作工艺、仿制和传承，突出《薛涛剑》的特色和艺术价值，补充薛涛的艺术成就，凸显他的才华和诗意的生活美学。
2、“流淌千年，洗文心”——卓金塔。 卓金塔紧邻锦江。 该建筑有两层。 主要展示了纪念薛涛、送别友人而逐渐汇聚起来的望江楼建筑群的变迁和发展，以及蜀地的建筑、园林特色，表达了其所承载的晋江文化的传承。 以及成都城市与文化共生的价值内涵。
3.《锦城故事》数字体验——五云仙阁。 博物馆主要采用沉浸式多媒体交互手段，绘制以花卉、河流、城市三个篇章为主要内容的3D动态场景动画。 观众可以沉浸其中，体验薛涛的诗意生活，进而了解成都的城市魅力和文化氛围。 清湾厅作为临时展览空间，可以根据园区后续实际活动的需要，规划设计临时展览。 另外，由于崇礼阁、诗楼古建筑的现状特点，将其按原样进行展示，以恢复和展示古建筑本身的美感。 就整个文化保护区游览而言，原生态的展示也可以给观众一定的缓冲时间。 更有利于薛涛文化的有效传播。
3. 永恒——展览设计方法的介入
古建筑更新与保护
(1) 优先顺序明确、叙述连贯的太空旅行路线规划
通过对望江楼公园古建筑群的场地布局、建筑特色和主题内容体量的分析，将展览升级改造的叙事内容规划到具体的古建筑空间中。 在此基础上组织整理了空间游览路线，将有助于观众在展览期间更加完整、清晰地认识薛涛和望江楼建筑群的文化意义。 本次展览升级改造的流线设计包括文化保护区的整体流线和古建筑的空间流线（图6）。 主要优化薛涛纪念馆和还剑阁建筑的空间流线，对公园进行组织和衔接。 整体游览路线从北门出发，穿过竹林路，再至文化遗产古建筑群区，形成了主次明确、亮点突出、叙事连贯的新展览叙事逻辑。
图6 文物保护区总体游览路线优化
图7 薛涛纪念馆流线优化
例如，薛涛纪念馆（原雷神庙）的空间呈现出中轴对称的基本结构。 原展览设计在古建筑的基础上搭建了一个画廊结构作为主展厅的入口，从纪念馆正门形成一个入口（两扇门均可），有一条展览游览路线穿过中央庭院，从画廊结构左侧进入，逆时针绕主展厅，从纪念馆正门出去（两扇门均可）（图7）。 导游从画廊结构左侧进入展厅的设计弱化了两侧厢房的存在。 展览重点集中在空间的后半部分，纪念馆后半部分有一处带有小天井的古建筑结构。 动线的设计导致纪念馆展览空间的实际有效面积约为360平方米，规模较小。 为了扩大有效展览面积，恢复古建筑结构之美，优化的动线设计充分考虑了两侧厢房的利用。 设计为从纪念馆正门（右侧）进入，绕右厢房至主展厅，然后逆时针绕一圈。 绕主展厅一圈后，穿过左翼，从左翼侧门出去。 优化的动线将展览空间从原来的360平方米扩大到850平方米，为薛涛纪念馆的叙事留下了足够的空间。 。
图8 还剑阁流线优化
还剑阁左右各有两扇正门，均可作为出入口。 参观者可以选择其中之一进入展厅。 由于出口设置在入口的正对面，如果想完整地观看展览，需要折回半圈或重复半圈，然后穿过还剑馆。 展馆后门通向展厅。 由于还剑馆建筑面积较小，可用空间有限，原来的展览设计并没有根据游览线路来组织信息内容。 整个展览呈现出游览线路不明确、出入口不明确、叙事逻辑不明确的特点。 现状（图8）。 为了有效传达信息内容，还剑馆优化的巡展路线将出入口设置在主入口处。 通过导视设计，将观众引导至左侧主入口。 观众从左侧主入口进入后，按顺时针方向绕行参观展览。 建亭馆原展览出口处设置软隔断，保证新游览路线的连续性。 观众绕道参观完展览后，从右侧主入口离开展厅。 新的游览路线设计明确了展览的主视图，有利于展览的组织和梳理。 还剑阁的空间叙事逻辑，让观众更容易更清晰地了解薛涛剑的相关内容和信息。
薛涛纪念馆游览路线的设计引导观众在出口处直接面对还剑亭。 还剑阁游览路线的设计引导观众在出口处直接面对卓金楼。 通过这条游览线路的优化，形成了薛涛纪念馆、还剑亭、卓金楼。 金楼核心三角展区。 这就弱化了古建筑群中单体古建筑零散分布的建筑特色和展示难度，使得叙事难以延续。 它可以引导观众在三角区域内不断观看展览，进而系统、全面地了解有关薛涛和望江楼的信息。 观众了解完核心三角区的雪涛和望江楼文化后，可以沿着路线前往崇礼阁和吟诗楼。 三角形区域的基本展示涉及的内容较多，观众可能会感到疲劳。 崇礼阁和诗吟塔主要以古建筑原状展示，室内外的穿梭让观众随时在专注和放松的观赏状态之间切换，减少了观展带来的疲劳。 登上崇礼阁、吟诗楼远眺后，可到达五云仙阁（沉浸式展厅）、清湾室（临时展厅），穿过枇杷门巷，到达文创售卖区，最后从公园西门出去。 文化保护区旅游线路的优化设计充分考虑了各建筑的空间容量和信息负载，引导观众有目的地参观，从而保证了空间叙事的连贯性。 由于旅游线路的变化而恢复的古建筑的空间结构在一定范围内也凸显了古建筑的美感。
（2）因地制宜、环保可逆的模块化结构设计
古建筑空间内的展览设计很难像大多数现代建筑博物馆那样拆除和建造。 展览设计首先考虑的是古建筑本身独特的文化保存。 因此，应考虑新建筑结构的必要性和可逆性。 性别。 此外，由于古建筑的材料特性和建筑承重要求，其多层梁、斗拱、柱结构呈现出相对复杂的视觉感受。 在增加新的结构时，需要考虑是否与展览主题和古建筑空间相辅相成。 ，是否美观、协调、实用。 本次升级改造新增的结构基本独立于古建筑墙体，设计了模块化、模块化的柜体结构。 其中薛涛纪念馆、还剑亭、清湾室采用连续箱式柜外框架。 结构上，卓金塔采用框架结构，尽量减少对古建筑原有结构的破坏。 箱式柜体和框架结构基本采用深灰色调，接近古建筑本身的深朱红色调，并根据每栋建筑的空间尺寸高度定制为统一数值。 模块化信息展示板和展台是根据展示内容和设计需求进行内部设计的。 但在细节的视觉色彩、构图形式和背景图像上求同存异。 ，以达到古建筑群展厅和谐而又不同风格、内容叙事连贯的设计目的（图9）。
图9 文物保护区内古建筑陈列改善与更新效果
图10 薛涛纪念馆单位题牌、团体题牌设计
薛涛纪念馆以光滑的箱式柜体结构为基础，采用米色竹影画作为背景底座。 部分背景和图版点缀着张大千薛涛纸本画的绿色。 统一的竹影背景画面贯穿始终，与展厅外花园、展厅内庭院、天井的植被相呼应，营造出竹影婆娑的空间氛围，也强调了诗人薛涛爱人的性格特征。和会唱歌的竹子。 纪念馆单位扉页、团体扉页采用统一格式设计。 组名的设计考虑了成都城市非物质文化遗产中蜀锦元素的运用。 其余图文页面根据信息量采用不同的形式语言设计。 但布局高度相对一致，从而实现视觉上的相对统一（图10）。 展台支架的设计也充分考虑了与外部轮廓及信息图形的协调。 它参考了明式家具简洁的线条、严谨的比例、考究的工艺，从而弱化了其钢板材质的硬朗特性。 ，与原有古建筑空间和谐。 还剑阁封底与纪念馆封底一致，以竹影为画面主要元素。 所不同的是，画面色彩以竹绿为主色调，图文布局和展具的基本形态语言也与画面一致。 纪念馆也类似，是为了进一步淡化古建筑错落布局的分段性，使展览内容的叙事在外观上能够连续。
（三）徜徉观察、借景透视的审美空间表达
“园林第一，借景”。 明代园丁季成在《园林管理》中提到，“远借、近邻、上借、上借、及时借”。 中国古代建筑的柱网结构决定了单体建筑的体型较小，一般都是成群使用，以完成一定的功能需要。 因此，古建筑一般与园林相辅相成、密不可分，一般呈现古建筑与园林群的形式。 中国古建筑和园林的营造艺术往往遵循自然，追求“虽为人为，却似天成”的审美情趣和精神内涵。 望江楼公园的古建筑也是如此。 建筑物以木结构为主。 木格窗连接着空间的内部和外部。 在室内也可以将窗外的风景尽收眼底。 望江楼公园内的古建筑紧邻锦江。 竹柳掩映，江面波光粼粼，四季景色各异。 古朴典雅的建筑与植被景观、自然水景融为一体。
为了统一空间的形式语言，设计了模块化的展柜和展位，完整有序地传达薛涛的故事。 为了还原古建筑之美，在模块化展陈设计的基础上，将景观引入室内空间，运用透明景物、借景的园林造景手法，塑造场景，烘托气氛。 ，并采用展示设计的方式弱化部分柱结构，隐藏不足，激活中国古典建筑的空间美学。 这是古建筑更新和保护的又一重要策略。 。
图11 薛涛纪念馆展览改进与改造效果：借用观点与视角
薛涛纪念馆是本次升级改造的核心空间。 其建筑呈现三进院落的特点。 进门后，两侧是庭院和厢房。 然后主展厅中央有一口水井。 展览的升级改造不会改变建筑的布局，而是保留了一大院一小院的结构，还原并强调了三合院的建筑特色，展现了古建筑之美。 主入口庭院引入唐式园林造景，三面围合。 围合墙上考虑了门窗（图11）：左右墙上开设水平窗户，上下设置相关展品。 入口处主视觉展墙设计有花窗和枇杷形门。 观众在四处走动观看展览的同时，还可以看到中央庭院的唐式园林景观。 主展厅的小天井四周是玻璃隔墙。 观景面玻璃夹层设计有水幕装置，与天井景观共同营造出薛涛“雨后赏人玩竹”的动感诗意场景。 沿着流线进去，与主观景面相对的后面有一堵玻璃隔墙。 书房形状的屏风与古董展览家具一起营造出薛涛书房的预期场景。 屏风还被用来分隔重点展品——张大千和薛涛的漆画，帮助观众理清展览内容的单元划分和叙事逻辑。 原还剑阁出口毗邻流杯池。 为了保持空间叙事的连续性，改变了原展厅的出口，优化还剑馆的流线。 不过，原来的出口在设计上并没有完全封闭。 而是考虑了成都的非物质文化遗产竹编技艺。 作为创意载体，在此位置设计了窗形软隔断，引导动线。 观众还可以通过这个艺术装置看到流动的杯池。 卓金塔紧邻锦江。 古建筑四面设有雕花木窗。 大楼周围环绕着绿色植物。 四个季节更替，窗外的景色也随之变化。 为了保留建筑的特色，根据展览需要设计了框架结构来承载荷载。 展板、展板、展示柜独立于花窗之外，让观众可以随意漫步、观察。 在观看展览的同时，还可以一览建筑外部的全景（图12）。
图12 和 Tower的展览改进和翻新效果：借用的风景和视角
科学技术的进步已更新了信息传播方式。 数字技术的出现为文化继承提供了新的技术支持。 将沉浸式和互动信息传播方法应用于文化传播可以使相对晦涩的信息内容更接近受众。 距离，沉浸式互动是基于信息可视化和艺术性的一步。 信息可视化是通过图像分析对信息数据的重组和直观表示。 沉浸互动的信息传播是基于此的。 观众的参与意识意味着观众的行为被视为信息传播中的中间链接，因此观众从被动接收信息变为积极参与，沉浸在其中并积极获取信息。 叙述城市文化和城市文化。 涉及此翻新的古老建筑空间无法满足其数量要求。 因此，沉浸式互动和动态创新的数字媒体用于选择性地叙述与Xue Tao相关的上下文和城市。 文化，增加展览的乐趣和经验，并使整个展览展示以轻松而轻松的步伐进行升级和转变。
图13 的沉浸式互动设计效果
占地约150平方米。 它很小，具有古老建筑的原始柱结构。 沉浸式展览大厅需要确保空间相对密封和整合。 为了确保展览效果，设计首先考虑到门的墙壁为主观表面，并将墙从坡度延伸到屋顶的一部分，以增加主的垂直尺寸图像。 左右墙旨在投影连贯的主要视觉图像，以增加主图像的水平尺寸。 ，然后设计门两侧的镜面墙，以视觉扩展显示区域。 最后，该门设计为在中间关闭，左右两扇小门打开并添加窗帘，相关指导旨在引导观众进入和外出展览馆，从而完成相对气密展览空间的基础使观众可以沉浸在其中。 展示内容主要提取成都的典型城市文化元素：鲜花，河流和城市。 “花”一章将芙蓉花充满盛开，代表成都作为主要图片。 “河”一章解释了Moko Pond和 的城市景观元素。 “城市”选择了一个夜面场景，烟花盛开盛开，繁华的人群来反映现场。 成都公民的生活和人文精神（图13）。 “鲜花，河流和城市”的动态投影与镜子墙和互动场景相结合，使观众沉浸在其中，然后将它们融入诗人Xue Tao的创造性情绪中，帮助观众在轻松的情况下感受到了成都的文化魅力和宜人的状态。
4。结论
在此阶段，中国仍然有许多闲置的古老建筑，这些建筑物尚未有效使用，博物馆行业正在迅速发展。 从根本上讲，博物馆的核心功能是建立一个审美和人道的地方，可以从多个角度向公众解释和解释。 传播历史文化与古代建筑本身的文化价值含义相吻合。 旺江公园古老建筑的升级和转变利用展览设计的思想来深入探索和组织其人文文化，公园文化和城市文化。 ，通过具有明确优先级和连贯的叙述的空间旅行路线计划来定位其叙事主题和内容部分，以及针对当地条件量身定制的环保和可逆的模块化结构设计，以表达旅行和观察和观察和观察的美学空间借用风景和观点。 数字媒体的沉浸式互动，动态和创新的使用，旺吉安格洛公园现有古老建筑复杂空间的合理发展和利用，以及促进公园文化文化保护区的转变，从单个文化保护区的古代建筑物到复杂的多种多样功能展览馆综合大厅。 可以看出，从博物馆建筑思维和展览设计的角度来看，重新升级古代建筑资源可以帮助实现保护和更新古代建筑并促进区域城市文化的双赢局势。
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本文的作者及其工作场所：
Lu Hong/博物馆
本文发表在“策展研究”第1期，2023年
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编辑丨gao wensi xue
评论 | 耿坤