（搬运）故事里的心理学：一
前言
如果说神话是大众的梦想，那么那些耳熟能详的故事也是如此。无论我们长大后去哪里、过着什么样的生活，我们都会忘记很多过去的人和事。但我们永远不会忘记小时候听过的故事、读过的书。我一直认为，那些我们视为童话或儿童文学、青少年文学的故事，至少为我们提供了两座桥梁，一座通向我之外的他人，另一座通向我的内心。
因为这些故事具有普遍性，我们在日常生活中很容易看到并反思这些情节和人物，别人甚至能理解我们的感受。比如，拒绝长大的彼得·潘和快乐的梦幻岛，住在他心里的杰基尔博士和海德博士，勇敢地跳下兔子洞的爱丽丝，还有怀念家乡玫瑰花的小王子。
从深度心理学（即研究潜意识的心理学）的角度来看，这些人物和情节无疑具有“原型”的性质，即人类代代相传的心理特征。这也是为什么这些故事能在众多书籍中脱颖而出，受到大家的喜爱和记忆。那些人物和事件既是外在的虚构情节，也是我们心中的性格和风景。它们不仅揭示了当时作为孩子的我们应该如何勇敢成长，也教会我们明白邪恶是与生俱来的，以及面对恐惧时应该采取什么样的态度。
作为一名心理咨询师，我发现用这些故事来教授心理学不仅深刻有效，而且总能引起共鸣。因此，我选取了几篇儿童和奇幻文学中的故事，作为每一位成年人了解自己和家中孩子的入门读物。我希望通过这些故事，让每一位对成长和教育感到困惑的成年人，都有机会用新的眼光去看待我们早已熟悉的事物、他人和自己。
为了帮助读者理解深度心理学的概念，我按照童年、少年、中年、老年的顺序，介绍了这些阶段中值得学习的心理学知识，分别是梦境与潜意识（儿童如何跨入青春期）、永葆青春（青春期的重要原型）、阴影（中年危机的初级教训）、个性化（后半生的终极追求）。同时，每个主题都以两到三个故事作为介绍，希望这样的安排能逐渐带领人们更深入地走进自己的内心。
你可能会发现后面的章节更加充实。那是因为中年以后，随着死亡焦虑的出现，我们的后半生将遭遇前所未有的意义危机，这就需要我用更多的内容去探讨我们人格的终极整合。我喜欢的深度心理学和存在主义心理学（即研究意义、孤独、死亡和勇气的心理学）之所以令人着迷，正是因为它们关注整个人，有勇气在实验室之外审视生活，而这正是许多把人性简化为生化反应的当代学院派心理学家所不愿意做的。
正是在这种简单化中，心理学失去了引导现代人反思自我的能力，而这恰恰是心理学的任务。心理学是人的心理学，不是大脑的心理学。人不只是被动的生化反应，我们的选择也塑造着我们自己。正是在这种拉锯战中，人性被推到了既高尚又悲剧的境地。为此，我诚挚地邀请每一位成年人和我一起，用深入的、存在主义的心理学视角，重新阅读书中的故事。
本书中的故事已被译成中文，我精心挑选，以便读者能找到原著。请记住，我的分析只是一个角度，甚至不是最好的角度。只有你的解读才适合你。话虽如此，我的解读是紧密基于人的最终融合。这也是我一直以来看待童话和传说的方式。受益于粉丝、讲座听众和课堂学生的反馈，我坚信诚信是一门终身的课程。如果你能从这本书中窥见一丝精神家园，那不仅是我的希望，也是我的荣幸。感谢你选择打开这本书。我相信书中所写的内容不会让你失望。
1.梦境与潜意识
梦境是通向潜意识的通道，是潜意识展现自我的窗口。虽然很多人试图解读梦境，但普遍认为最著名的是精神分析学的创始人弗洛伊德。他认为外在的梦境被相当程度地扭曲，主要体现的是性情结。他的学生、分析心理学的创始人荣格则对人类意识进行了更深入的挖掘，直至亘古的黑暗。荣格认为梦境蕴含着潜意识的智慧，并非如弗洛伊德所说的只是意识的垃圾箱。梦境传达的是怎样的境界，更多时候是对一种生活态度的补偿，但意识自我未必能够解读它的语言。
实事求是地说，两人都成功解读了梦境的某些要素。梦境确实如弗洛伊德所认为的那样被扭曲了，但其情节基本接近荣格的观点，即潜意识的提醒和补偿。换言之，梦境解析有基本原则，但原则越多，例外就越多。或许可以说，心灵的领土越大，梦境的可能性就越大。
弗洛伊德认为，人的心灵至少可以分为三层。后来的心理学家用冰山来比喻。漂浮在海面上肉眼可见的部分是我们的意识，它只占整个心灵的十分之一左右；冰山之下是我们的潜意识，它占了绝大部分，主要是被意识层面压抑的冲动；而漂浮在海平面上的是两者之间的中间部分，称为前意识，它是潜意识冲动进入意识的入口和守门人。荣格认为，在个体潜意识之下还有一种更古老的意识，这就是“集体潜意识”，是几万年来一代又一代传承下来的心理沉积。集体潜意识中的自我（荣格称之为“自我”）渴望完整，也包含着各种需要被认知的原型。
梦境是潜意识的产物，蕴含着个体潜意识的情结和集体潜意识的原型。两者联系并不容易，但并不代表潜意识不想沟通。事实上，它们每晚都通过梦境与我们对话。我们需要的是一把富有想象力的钥匙和一个有趣的契机，比如一只会说话的兔子，或是一只在半夜敲响十三点的老钟。
本单元介绍的第一本书《爱丽丝梦游仙境》就是一个很好的例子。它是一本“醒着”的书，也就是说作者是故意写的，但却意外地解释了潜意识的工作模式和解梦的原理。更可贵的是，他的呈现原理有一种童真的感觉，这是社会化的成年人早已失去的视角。在这样的视角下，我们看待世界的方式就不一样了。
1.爱丽丝梦游仙境
1. 掉进兔子洞
爱丽丝和姐姐坐在河边，姐姐正在看书。爱丽丝无所事事，突然看见一只穿着背心的兔子拿出了一块怀表。它自言自语道：“哦不！哦不！我要迟到了！”她好奇地跟着兔子跳进了篱笆下面的大兔子洞。要么是这个洞很深，要么是爱丽丝掉得很慢，因为在下降的过程中，她可以悠闲地环顾四周，估计接下来会发生什么。花了这么长时间，她甚至感到有点困，做了一个梦。突然，砰的两声响起，她掉在了一堆干草上。
冒险总是发生在不起眼的时刻。它就像日常世界的一道缝隙，毫无准备地发生。孩子们比大人更能把握住这一刻。想想看，如果大人遇到一只穿着衣服、会说话的兔子，他能从容地跟着它跳进大兔子洞吗？我想大多数人的第一感觉应该是害怕吧！但孩子们很少会被这种不寻常的事情吓到，所以他们会像受到挑衅一样穿着新衣服在地上打滚，把垃圾桶里的东西当玩具捡起来。他们不仅不会等待冒险发生，甚至会故意“制造”属于自己的冒险和成人问题。爱丽丝不假思索地跳进了兔子洞，所以我们可以说，是“好奇心”为我们打开了正常世界与异世界之间的入口。
但孩子如何才能拥有健康的好奇心呢？答案是让孩子感到安全。
与大多数人想象的相反，缺乏安全感的孩子会害怕探索环境。所以爱丽丝一定是个有安全感的孩子！所以她才不假思索地跳进了会说话的兔子洞里。从心理学的角度来说，兔子洞是意识与潜意识之间的通道，通道的出现是为了保证我们能安全地去到陌生的地方，同时保证我们能回到熟悉的世界。在这本书里，兔子洞是一个只能进不能出的通道，或许按照心理学家河井隼的说法，叫它入口更准确。但这也表明了跨越边界本身的危险性，不是每一次跨越边界都能成功返回，对于成长如此，对于深入潜意识也是如此。所以边界不仅仅是限制，也是一种保护。在养育孩子的时候，我们要清楚把握这一点，我们今天所定下的规则，到底是为了保护他，还是为了限制他？能想清楚这一点的父母必定会成为成功的父母。
兔子洞很长，长到爱丽丝可以坠落、做白日梦，甚至打瞌睡、做梦。我们可以把它看作是人类的一个过渡期。但我觉得更有趣的想法是，这么长的通道仅仅意味着距离，兔子洞深深地隔绝了我们熟悉的意识世界。这样一来，爱丽丝的冒险就可以以一种无害的方式看待了。手机游戏和电子游戏的流行之所以给成年人带来深深的疑虑，是因为他们担心儿童和青少年会混淆现实和虚构。现实生活无法重复，但手机游戏却一再向用户保证重新开始的可能性。但从另一个角度看，他们沉迷于电子游戏提供的幻想世界的原因，不正是因为现实生活残酷地切断了我们的想象力吗？干涸的灵魂渴望神话、传说和故事。如果成年人总是鄙视这些东西对孩子的价值，灵魂就只能在死亡和反击之间做出选择。
爱丽丝从草堆上站起来，努力追上兔子。但当她拐过一个弯时，兔子已经不见了。她面前只有一条又长又低的大厅，四面都有门，但都上了锁。玻璃桌上有一把金钥匙，但只能打开一扇小门。即使打开那扇门，爱丽丝也进不去。她透过门上的洞望去，看到外面有一个她从未见过的可爱的花园。爱丽丝迫不及待地想去那里。突然，桌子上出现了一个小瓶子，上面写着“喝我！”（刚才瓶子里没有）。她大胆地喝了一口，缩小到刚好能通过小门的大小。爱丽丝想快点进花园，但她把钥匙忘在桌子上了，变小后再也拿不到钥匙。没过多久，她看到桌子下面有一块小蛋糕，上面写着“吃我！”。吃掉之后，她立刻变大了。
许下愿望，愿望就会实现！弗洛伊德提出著名的梦想公式：“梦想是愿望的实现。”当爱丽丝被门外的花园吸引，想要进去一探究竟时，神奇的药水就出现了。换句话说，潜意识是慷慨的，只要我们愿意祈祷，它很乐意给予我们答案。很多人都有过这种经历，困惑了很久，一直找不到答案，但在梦境中得到了指引。荣格称之为“超越功能”。这种现象出现在很多科学家的回忆录中，因此荣格得出结论，治疗师不能过早缓解患者的身心症状，因为在创造性的解决方案出现之前，身心必须经历难以忍受的冲突和拉扯，来自潜意识的超越功能才会出现。
然而就在药水出现后，一个难点也出现了，那就是爱丽丝忘记带钥匙了。看来要进入潜意识的花园，必须经过各种考验，而作者无意中就采用了这样的处理方式。因此，爱丽丝的冒险还得继续。
2.“我是谁？”和渡渡鸟
吃完蛋糕后，爱丽丝越长越大，虽然拿到了开门的金钥匙，却出不去。她哭了起来，眼泪在脚下结成一滩。没过多久，兔子又出现了，嘟囔着：“公爵夫人这么晚来居然没杀人，真是奇怪！”爱丽丝想求救，但它看到巨大的爱丽丝，吓得赶紧跑开了。爱丽丝自言自语道：“奇怪！今天一切都好奇怪啊！昨天还很正常，难道我昨晚变了？让我想想：今天早上我起床的时候，我和以前一样吗？我确实感觉有些不一样了。但如果我变了，那么下一个问题就是：‘我是谁？’啊，这个谜题很难。”
梦境很容易让我们失去自我意识，因为我们既是做梦者，又是演员，更是观众。意识自我看不透潜意识的安排，甚至可能深信梦境中的角色和情节。性别互换、死而复生、前世今生逆转，这些醒来后显而易见的破绽，让我们在梦中信以为真。爱丽丝在这场梦中经历了12次身体变化，仿佛照着哈哈镜，体形可以随意扭曲、拉长、放大或缩小。在我看来，这是意识自我逐渐失去身份的警示信号。我们在潜意识中停留的时间越长，自我就会变得越弱。
存在主义心理学认为，意识具有超越性，其关注点永远是向外的。因此，我们的自我其实需要通过与环境的互动来定义自己，否则就会失去身份认同的基础。想想那些不再上学的孩子，想想那些失去工作后拒绝出门的成年人。与环境的疏离往往会导致他们的自尊和身份认同进一步弱化，因为意识失去了关注的对象，从而迷失了自我。
爱丽丝捡起兔子掉落的扇子，身体又慢慢缩小，淹没在泪水池中。泪水池里全是掉进水里的动物。他们一起游到岸边，开了会，甚至还举行了一场由渡渡鸟主持的比赛。比赛规则并不十分明确，渡渡鸟认为行动比言语更重要，于是它先画了一条跑道，大家想站哪儿就站哪儿。没有人喊“一、二、三，开始！”他们想跑就跑，想停就停。大家就这样跑了半个小时，渡渡鸟突然喊道“比赛结束了！”于是大家围着它，气喘吁吁地问：“谁赢了？”渡渡鸟想了半天：“大家都赢了！大家都得了奖品！”更可笑的是，动物们的奖品竟然要由爱丽丝来提供。她掏出口袋里的糖果，作为奖品分给每个人，而她自己则被授予了自己那只顶针作为奖励。
没有规则就是梦想的规则。重点不在于荒谬，而在于接受。成人世界喜欢区分高低贵贱，但在原始潜意识中，世俗的价值观未必管用。作为主席或者裁判，嘟嘟鸟显然不够资格。这让小爱丽丝困惑不已。在我看来，顶针的授予是对爱丽丝人格的肯定，因为经过这件事情，大厅、玻璃桌、小门都消失了，她再次看到的是兔子和小房子。糖果是口头欲望的象征，动物是各种还没有被人性化的本能。穿着背心、戴着怀表的兔子，是动物和人类之间的中介。
换言之，这是爱丽丝潜意识动物本能的社会化。爱丽丝跟随怀表兔子，但一度失去它。在经历了身体的转变后，她陷入了潜意识的更深层，遇到了代表本能的动物。顶针是奖品中唯一与基本生理需求无关的人造物品。它被还给了爱丽丝。这一行动肯定了她的意识自我，于是动物消失了，怀表兔子重新出现。换言之，她通过梦境进入深层潜意识，现在与兔子一起微微浮到潜意识的表面。由于这种有益的回归，她将迎来四个自我肯定。
3. 寻路
爱丽丝被兔子误认为女仆，走进了小屋。喝完桌上的饮料后，她又变大了，占满了整个小屋。兔子还在外面喊她，让她赶紧拿手套来。焦急的兔子和他的仆人蜥蜴比尔被堵在门外进不去，只好向里面拼命扔石头。没想到，石头掉到地上后全都变成了蛋糕。爱丽丝已经知道这地方的一切都很奇怪，于是她把蛋糕吃掉了，果然让她变小了。逃出小屋后，爱丽丝给自己定了一个目标：“要做的第一件事就是变回我原来的大小，第二件事就是想办法去那个可爱的小花园。”这个计划制定得很好，问题是：“我该去哪里？”
然后她遇到了一条蓝色的大毛毛虫，它正静静地抽着土耳其水烟，它们对视了许久。最后，它慢悠悠地、懒洋洋地问爱丽丝：“你是谁？”爱丽丝胆怯地回答：“我……我现在不知道，先生……早上起床的时候，我知道自己是谁，但从那以后，我好像变了好几次。”毛毛虫严厉地要求她解释自己！爱丽丝回答：“先生，我自己无法解释，因为我现在不是我自己了。”她试图向蓝色的大毛毛虫解释，感觉就像他有一天突然变成了蛹，然后又变成了蝴蝶一样奇怪。但毛毛虫说：“一点也不。”
变态对于毛毛虫这样的生物来说并不奇怪，它们生来就会经历“完全变态”，但人类则不然，我们只是慢慢长大、慢慢变老。我们并不完全一样，但又有相似之处。在如此漫长的时间里，我们缺少一个外界的提醒，让我们知道自己真的长大了，变得不一样了。然而，爱丽丝在梦中身心发生了巨大的变化，于是她怀疑，“我现在不是我自己了。”
很多孩子在成长过程中都会有这样的疑问。当我们从儿童过渡到青少年时期，会经历一些内心的动荡。这种动荡主要与性和权力有关。性激素改变着我们的身体，同时也让我们对原本异性的玩伴产生从未有过的冲动和好奇。孩子们也开始敏感地意识到人际运作中隐藏的权力关系，公平、正义，谁有权力决定规则是什么样子，背后的各种可能性开始浮现。小爱丽丝在这个阶段即将进入青春期的孩子确实是最难相处的。
正是为应对这样的困境，我们的祖先才发展出了“成年礼”。无论男女，当他们达到一定的年龄，一般在7-13岁左右时，就会被赋予一定的任务，比如打猎、蹦极，或者被要求离开父母的照顾，去公屋与其他成年男性一起生活。发型和服饰也会改变，以表明这个人不再是孩子。然而在现代，成年礼已经消失。对于十几岁的女孩来说，月经的出现是来自大自然本身的提醒，提醒她拥有孕育生命的能力；但对于十几岁的男孩来说，这很模糊。因为身体本身的变化程度相对较小，男性必须用其他方式来证明自己。这或许可以解释为什么青少年会表现出更多的叛逆或挑衅行为。
毛毛虫消失后，爱丽丝再次遇见了鸽子，离开鸽子后又遇见了公爵夫人和她的小猪宝宝，他们之间不合逻辑的互动，在梦里依然常见。详细过程请自行阅读。我觉得，无论从教育还是心理学的角度，重点都应该放在那只笑得很开心的柴郡猫身上。
爱丽丝问它：“请告诉我，我应该往哪边走？”猫说：“这取决于你想去哪里。”爱丽丝说：“我不需要去任何地方。”猫说：“你往哪边走都没关系。”“……只要你能到达某个地方就行。”爱丽丝补充道。猫说：“哦，没问题，只要你走得足够远，就一定能到达某个地方。”
很少有段落能如此清晰地表达出人生的迷茫。爱丽丝隐约知道自己与众不同，必须去某个地方。但和每一个少年少女一样，她并不知道“那个地方”在哪里。柴郡猫的回答颇有深意。如果是这样，“走哪条路都无所谓”。如果目标只是到达某个地方，甚至“只要走得足够远”就行了。鲁迅曾说：“希望既不是有也不是无，它就像地上的路，其实地上没有路，走的人多了，就成了路。”看来潜意识不仅有着莫名的本能冲动，还蕴含着引人深思的智慧，正如荣格总结的那样。路在哪里？其实就长在我们的脚下。孩子们也和我们一样，只需要一点勇气和信心，就可以和我们一起继续前行。蓝色毛毛虫和柴郡猫第一次帮助爱丽丝确认了自己。
4. 三月兔和帽匠
柴郡猫消失后，爱丽丝遇见了三月兔和帽匠，他们正在举行茶会。三月兔请爱丽丝坐下来喝点酒，但茶会上没有酒，大家都在说话，猜没有答案的谜语。这让爱丽丝懊恼地叹了口气，说时间应该用在有用的事情上，否则就浪费了。帽匠回答说，他和时间是老朋友了。但由于今年三月和时间闹翻了，时间总是在六点停止，所以这场茶会永远也结束不了，他们只能一直喝酒，自然也没时间洗茶杯。他们恳求爱丽丝讲个故事，但他们却一直用无意义的方式打断她。她生气了，决定转身离开。然后她看到树上有一扇门，走进去后，她回到了原来的大厅。这次她想起了教训，先拿起金钥匙，打开花园的门，然后一小口一小口地咬蘑菇，让自己变小。她终于穿过通道，来到了那座美丽的花园。
毛毛虫和柴郡猫提出的问题帮助爱丽丝重新审视自己。对爱丽丝来说，最重要的事情是去一趟故事开头她看到的那个小花园，哪怕不是回家。美丽精致的花园是这个梦的核心，因为在那里她会遇到喜欢砍人头的女王，并勇敢地与她对峙。
在她看到树上的门，回到大厅之前，她路过了三月兔和帽匠的疯狂茶会。这场茶会其实是潜意识发出的有害邀请，邀请爱丽丝成为一个拒绝长大、留在永恒午后的永恒女孩。这是爱丽丝对自己的第二次确认。至于永恒男孩和永恒女孩的话题，我想留给《小王子》和《彼得潘》的故事去讨论。这里我们只需要回忆一下帽匠的话。自从他与时间闹翻之后，时间就一直停留在六点钟。一场不断延长的茶会从舒适愉快变成了无聊。没有时间去洗桌子上和地板上的茶杯（因为时间是不动的）。他们被迫停留在永恒的现在，没有冒险，没有责任，什么都没有，只有永恒重复的现在。这不是一次愉快的经历，而是一种诅咒。所有可以讲的故事都讲完了，所以爱丽丝给他们带来了救赎，他们需要新的故事。
下午茶是生活的点缀，我们都需要时间去整理过去，但目的是为了走向未来。陷在永无止境的茶会中的帽匠和三月兔最终将一无所有。爱丽丝因为拒绝了邀请而获得了重返大厅的机会。
5. 红心皇后
爱丽丝进入花园，看到了纸牌士兵。里面正在举行槌球比赛。槌球是刺猬，槌球是红鹤。不仅士兵是纸牌做的，参加比赛的王室贵族也是纸牌做的。红心皇后脾气很暴躁，稍有不满就会大喊“砍下他的头！”爱丽丝遇到皇后后不久，她就大发脾气，大喊要砍下爱丽丝的头。爱丽丝毫不犹豫地大喊“胡说！”皇后立刻平静下来。国王为她求情：“亲爱的，想想吧，她只是个孩子。”比赛开始后不久，只见皇后跺着脚，每隔一分钟就大喊“砍下他的头！”大约半个小时后，被判处死刑的人被一个接一个地带走，只剩下国王、皇后和爱丽丝。其他人被判处死刑后被带到一边等待命运的审判。红心皇后离开后，红心国王对大家低声说：“你们都被赦免了。”爱丽丝只剩下一只狮鹫。她问狮鹫在笑什么。狮鹫笑着说：“还有谁，她，这都是她的幻想。他们从来没有杀过任何人。你知道的。”
女王显然是王国中最有权威的人，就算国王要否决她的命令，也得偷偷摸摸地去做。女王的口头禅是“杀了他的头！”从心理学上来说，她是一个统治一切、吞噬一切的黑暗母亲。女王的存在与这座美丽的花园形成了鲜明的对比。但爱丽丝却敢于反驳她：“胡说！”我们可以说，这是爱丽丝第三次确认自己了。女王和士兵们不过是牌而已，爱丽丝心里想，他们真的没什么好怕的。很多权威人物不过是凭借着自己的经验和地位，装作很强大而已，其实他们只是很在乎别人尊重的纸老虎而已。小孩子总是比大人更快看穿这一点。在童话《皇帝的新衣》中，正是小孩子揭穿了和谐的假象。
现实生活中还有很多这样的例子。职场上，普通医生喜欢被人称为前辈，看不起这个学者、那个专家，除了自己熟悉的小领域，对人文、社会科学或自然科学一无所知。这样的人往往没有能力发展或维持亲密关系，因为他们无法付出自己。这些人可以躲在自己的小办公室里沾沾自喜，却无法把任何像样的东西搬到现实生活的台面上来。皇后也象征着内心的侵略性，弗洛伊德简单地称之为“死亡本能”，其目的是让生命回归无机状态。但我们或许可以这样看。处处挂着“杀掉脑袋”的红心皇后，或许是在潜移默化地提醒即将长大的爱丽丝，抛弃幼稚的自我。
生与死的对立，一直隐藏在人们的内心深处。每一位有经验的心理治疗师都知道，如果不小心处理，生与死之间的内心冲突就会通过行动表现出来，表现为破坏或伤害等罪行。有时孩子并不是因为什么特定的原因而想要破坏规矩或招惹老师，而只是内心深处有一种难以言表的冲动。如果这种冲动发泄到自己身上，往往会造成自残或无法挽回的遗憾。以爱丽丝与红心皇后的邂逅为例，如果她不能果断地对皇后说“胡说！”，那么她的意识终有一天会抵挡不住皇后这个黑暗母亲的诱惑，想要杀掉某人的头颅。我想，这就是造成伤害他人或自残的深层因素。经过三次自我确认后，爱丽丝会走上法庭，带着美好的回忆留下这个梦。
对我来说，如上所述，这种内在的声音象征着幼稚的自我的遗弃，在中国有几个孩子的谋杀率。结果。
（vi）法院
法院是她的最终高潮。傻瓜”，他们互相低语，问如何写它。
审判主要是杰克（Jack）偷走了皇后的派，包括帽子和三月野兔，命令他们不紧张混乱，国王宣布，比一英里更高的人必须离开法院，但无论如何，国王还是当场宣布了杰克的态度。
女王很生气，爱丽丝说：“我不会！离开她的脸。
法院的过程使我们想起了Kafka的“审判”，除了Alice所处的法院更荒谬，我们可能会将整个审判视为由女王的破坏性冲动。命令是这样的修改，在审判的那一刻，国王逐渐将其驱逐出法院，但爱丽丝拒绝了她的生活。
我们知道，所有有意义的行动都会在第四次大喊：“一个，三，跳跃！”后者与自我的意识相对应。仔细地，您会发现 Alice头部的想法通常颠倒了，没有比这次试验更好。
她不仅质疑这个审判的合理性，而且鄙视国王的杀人命令。
醒来后，爱丽丝闭上了眼睛，要求她再次回到梦想中，以讲述奇怪的故事，她将与孩子们分享简单的烦恼和简单的喜悦。
最终的描述是非常有趣的。
2。“汤姆的午夜花园”
如果“爱丽丝徘徊的仙境”中的兔子洞是意识和潜意识的入口，那么“汤姆的午夜花园”中的旧时钟是孩子们不得不离开家时的任何一扇门！
（1）离开家
汤姆站在后门，在家里的花园里充满了愤怒，妈妈在妈妈们的身上，姨妈必须遵循规则，而不会给其他人带来麻烦。
命运的第一个问题是在他的父母的保护下成长。世界。
这就是为什么汤姆愤怒地向我的母亲大喊：“我宁愿与彼得在一起，这句话不仅是愤怒的命运，而且还表明那些在日常生活中无法经历的恐惧。
实际上，父母不想离开家，因为他们的担忧不希望他们的孩子离开，这通常是潜意识的问题。
汤姆（Tom）来到他的姨妈的一方面，他的姨妈在一方面遇到了一顿大餐，他没有锻炼。
他确定他在楼下，看到汤姆的月光下来。
事实证明，第13个铃铛打开了世界，这是一个不应该存在的时代。
时钟本身也与时间相对应。
时间的意识是动物特征的迹象。
如果您仔细考虑一下，您会发现这些问题背后有深刻的事情，而不是回答三个词。
（2）亚条件花园和交错的空间 - 时间
第二天早上，当汤姆醒来时，他不知道自己心情良好，直到他想起了旧的铃铛。
汤姆（Tom）发现这个花园并不存在，但是在那天晚上敲响了13个噪音之后，他很高兴地走进了花园，塔罗牌的古代图像非常出名。
让我们想一想爱丽丝如何从梦中恢复现实？
汤姆（Tom）在那个花园里很快就属于一个大家庭，尽管他不知道那个时代多久。
花园中的回流现象是灵魂的能力，这不是遵循现实的规则，因此时间相对相对。
如果人们能够理解这一点，即使仅此一刻，他们就会尊重情感体验，而情感的深度将导致无尽的涟漪。
弗洛伊德在“对梦的分析”中说，汤姆醒来时，他试图向叔叔询问时间，但他只能回答：“这是一个正确的答案。
我们知道意识总是绝望的，但是很明显，我们看不到日常生活中隐藏的奇怪邀请。
因此，汤姆小心翼翼地写下了花园里的经历，与他的兄弟分享了麻疹，他留下了秘密的说法，并解释说彼得在读书后必须燃烧。
在这里，由于命运的安排，汤姆的适当保护必须离开家，但现在他开始喜欢这个花园。
（3）海蒂公主和力量
在那个公园里，总有四个孩子。
海蒂轻蔑地说：“我曾经躲起来，但你不知道我在看着你！
海蒂因年轻，没有父母而被叔叔收养。
孤独的汤姆和孤独的海蒂在这个美妙的花园里见面。
我们继续用这种情感谈论这个故事，即河边的鹅群似乎已经发现了这两个孩子的秘密通道，她介入并为每个人介入菜园。
这种经历显示了他们的关系的局限性，当时她想象中的花园朋友，包括精灵，幻想人物或圣经英雄，在现实生活中没有能力。
海蒂为什么需要在现实生活中称呼自己的力量或身份，因此汤姆必须一起成长，这是事件的主角。
回家的时间是在这里，汤姆敢告诉他的姨妈和叔叔，希望他可以在这里生活几天。
该描述表明，汤姆的心态发生了很大的变化，他恳求他的姨妈继续留在两者之间。
（4）花园丁
汤姆（Tom）迅速在花园里与汤姆（Tom）鞠躬，爬上墙壁，并在远处告诉她，阿伯（Abel）急于奔跑。根本停下来，转过身，对汤姆咆哮：“你走了！”
增长有危险的事情。
当然，这间公寓里的人只见汤姆和亚伯，这是因为她是里面最小的孩子，并且没有失去她的童年。
在希腊神话中，男性也很接近自然，这个古老的神被认为是土地的神，他是羊群，树林和田野，因此他也被称为牧师。在自然和城市中，还可以看到两个时空的孩子，这似乎是可以理解的。
如前所述，这本书中缺乏积极的成熟男人。
但是在某个点，我们从童年开始就开始学习英语。
海蒂（Heidi）被带到房子里，汤姆（Tom）等待了很长时间，他看到了 。
当汤姆意识到他与海蒂一起住在同一个房间时，两者之间的时间分手并正式进入了倒计时。
他们很高兴地说：“我明天会看到你。
这段经文表明，第二天的时间显然是放错的，汤姆在海蒂（Heidi）避免了几个月的时间。
（5）上次会议，年轻人和年轻
汤姆（Tom）回到海蒂（Heidi）时，海蒂（Heidi）变得更加生动，她不再在花园里玩耍，而汤姆（Ti）却痴迷于冰上莱，“那不是海蒂，她是一个女士！”
他们太远了，当他们遇到海蒂的熟人时，他热情地迎接了海蒂，他可以再来一次。
当汤姆解开「时间不再」的谜底时，就已注定再也回不去那个时空。但汤姆没有意识到这件事，他以为他还有一天可以利用。是的，还有一天。甚至还有很多天。结束来得又快又急，这是长大教给汤姆的第二件事。意外来得猝不及防，结束时同样如此。他原先还以为自己解开了时间的谜，可以想办法永恒地回到这座花园里。但每一个「常」都带着一个「变」，同样是钟响十三声，但已失去了魔力。长大让我们跟童年永别，好比初经来的那一刻，少女就成为了女人。最后几次的相遇，溜冰已经成为两人间的重要主题，易言之，他们离开了花园，离开了充满魔力的地方。所有长大成人的孩子都得离家，一如意识独立于潜意识。最后的法槌已经落下，判决已定。
汤姆本来设想好永远不分开的方法，但很明显地，海蒂的焦点已经从花园移转到花园外更大的世界。溜冰象征着自由、快速的移动，也就是说，汤姆的时间已经在加速进行，他将经验两个世界的断裂。不论这两个世界指的是童年与长大、意识与潜意识、还是梦境与醒觉。当海蒂坐上小巴帝的马车，顾不得与汤姆聊天时，汤姆已经失去了继续留存在花园里的资格。我们因此可以推测出，原来汤姆之所以可以自由进出这个孔道，实在是他与海蒂两人彼此需要的缘故。在海蒂已经长大，心有所属的时候，她不再需要汤姆了。汤姆被从梦境里抛弃，他的惊慌可想而知。
许多排行老大的小孩都有这种经验，突然不知道从哪里绷出的弟妹分享着原本他专属的一切。爸妈、玩具、居室、遥控器、和脚踏车。孩子本能地经验到一种巨大的挑战，虽然一切看似不变，但他却丧失了独子或独女的身份，被旁人重新界定为小哥哥或小姐姐。伴随这个界定而来的是责任，玩具要分享、蛋糕要分享、要做好榜样、还得帮忙照顾这个讨人厌的竞争对手小婴儿。做父母的如果轻忽老大的心里状态，孩子很容易产生焦虑与遭遗弃的反应，这点犹值得注意。
因此花园最为一个过度或者中介，它已经完成了它的任务。海蒂从小女孩变成了女人，汤姆的暑假也近了尾声。我们无法让花园重现，因为这违反了潜意识的定律。从来只有它找上我们，人们只能等待它的邀请。每一段美好经历都会结束但也会复活，但它重生的时候往往带着崭新的样貌，而非旧有的型态。这是旧地重游之所以无法让我们重拾感动的原因，但许多年轻的恋人不懂，他们以为回到初识初恋的场景，逝去的爱就会归返。但只有意识勇于去冒险和创造，意义感才可能再度涌现。如果想要重返花园，我们不能回到同一个花园！这再现了死亡与重生的主题。
在童话故事《开花爷爷》中，死去的小狗先是变成了木臼，再化成了灰，最后变成满树的樱花，其理便是如此。每一次形变，都是一次转折。小狗虽然没有用同样的形体复返，但却从来没有离开。潜意识内的象征变化万端，自然不会固守同一种型态。僵化的只会是意识，而不是位于意识底层的心灵。易言之，生命不会重复，否则这就违反了它自己。我们未曾看见两朵相同的花，两个一样的人。哪怕是双胞胎，对同一件事也不会有同样的感受与想法。当我们不再寻找自性的经验时，那些起程的时刻才会再度浮现。
星期六，汤姆将离开这座老宅。他已经丧失最后的机会，今天他必须回家了。昨晚被惊醒的巴瑟罗米欧太太坚持汤姆一定要为昨晚的事亲自去见他，阿姨极力反对，但汤姆没有逃避，他平静沈稳地告诉阿姨，这件事要由他自己解决。结果揭晓，巴瑟罗米欧太太告诉汤姆，「你难道不了解吗？你在叫我，我就是海蒂。」巴瑟罗米欧先生就是小巴帝。原来后来他们成了一对恋人，婚后海蒂就搬离此处。在婚礼的前一晚，窗外雷雨大作，海蒂知道婚礼结束后，她就会失去她的一切，也就是她的童年，以及所有和汤姆在花园共度的时光。但就在那晚，她最后一次看见了汤姆，他从角落的小径走了出来，然后又回到屋内。海蒂心想：他走了，再也不会回来。但花园永远都会在这里。没多久，一道闪电将那棵大树给劈倒，烧了起来。汤姆想起来了，大树倒下的那晚，他还听见了从楼上传来的惊呼声。
后来表哥们陆续离开了这座宅邸，花园也渐渐衰败，老屋被拍卖，被巴帝买了下来。很多年后，巴帝去世了，她就搬来这里，一直没有离开。她不再说话，汤姆问她，「你想要时间回头吗？」老海蒂回答，「等你到了我这个年纪，汤姆，大部分时候，你都是活在过去的回忆里。你记得它，你也梦到它。」汤姆终于明白了，为什么花园的时间总是跳跃不定，因为这都依据老海蒂的梦境而定。她当晚梦见什么，汤姆就进入哪一个时空。当她回到过去，想像着在花园里玩的时候，汤姆就这样跟着她一起回到过去，进入同一座花园。
离开的时间真的到了，海蒂叮嘱汤姆一定要再回来，而且带着彼得一起！汤姆满口答应，他突然发现，其实自己还是很想家的。到时候家人一定会帮他办一场温馨的欢迎仪式。等到仪式结束之后，他要把彼得拉到家里的小后花园，告诉他，他也得到了海蒂的邀请。阿姨这样描述着汤姆和海蒂的第二次告别，「汤姆用手臂环绕她的样子，就像是在拥抱一个小女孩似的。」
修复的主题再次出现。这次不仅是小海蒂与汤姆的彼此修复，更是老人与小孩的彼此修复。荣格将集体潜意识里的内容物称为「原型」，那是人类代代相传的心灵形式。它是一个个的模鑄，形塑出来的成品则由个人所处的文化决定。例如人人心中都有一个英雄原型，但这个英雄是可以是赫拉克里斯，也可以是文天祥，原型所呈现的内容是自由的，但意义却非常雷同。他相信意识的人格会死去，但潜意识的原型却永远恒存。从这点说来，每个人身上都带有永恒与有限的成分。老年人的生命任务或许是体认到内心里的永恒吧！
这是为何巴瑟罗太太会告诉汤姆，人老了之后都活在过去的回忆里，记得它，也梦到它。时间不需要回头，因为重要的事物会在老后一再地在我们内心被重复经验，不论是难过、悲伤、快乐、还是酸楚。活到老学到老固然重要，但老年人的真正功课却不是这个，而是统整他活过、经历过的一切。用年轻人的眼光看待老年人的行为是不公平的，因为他们心理能量的流向已经翻转，从意识转返潜意识，未来不再属于他们，他们属于过去。这是一个人真正要对自己完全负责的年纪。他们精神的根又深又牢地扎向大地，纵然上头的花果树叶已经干枯飘落，但他们却以其他意义活着，直到心脏不再跳动为止。
时间的有限就是人类的有限。前面提到，对时间的意识是人类脱离了动物性特征的标志。对它的意识，就是对存在性孤独的意识。但如果意识不到孤独，人就不能去爱与创造。然而人若想要去爱，就得先让自己成为一个独立的人，因为爱只会发生在关系里，发生在「你」与「我」之间。成熟的爱仰赖成熟的人，「时间不再」因此虽然会使人失望，却不会使我们绝望。发生在海蒂与汤姆之间的故事正是如此。
巴瑟罗米欧太太的梦疗愈了汤姆的孤独，陪伴他顺利地跨过那条童年与成长的分界线。时间不再，但却以崭新的形式归返。海蒂还是海蒂，只是从小变老。海蒂的长大刺激着汤姆去长大，他知道人不能永远活在内心的花园里，他想要回家，而且知道家人还是爱着他。即便他们永远无法明白他在这个夏天曾经历过的那场奇遇。经历这一切的汤姆一定会变成一个很棒的大人吧！我希望每个孩子都能如他一样，心里永远有座盛开的花园。
【故事里的心理学：爱丽斯梦游仙境】（%e3%80%90%e6%95%85%e4%ba%8b%e8%a3%a1%e7%9a%84%e5%bf%83%e7%90%86%e5%ad%b8%ef%bc%9a%e6%84%9b%e9%ba%97%e6%96%af%e5%a4%a2%e9%81%8a%e4%bb%99%e5%a2%83%e3%80%91%e6%9b%b4%e6%96%b0%e7%89%88/）
【故事里的心理学：汤姆的午夜花园】（%e3%80%90%e6%95%85%e4%ba%8b%e8%a3%a1%e7%9a%84%e5%bf%83%e7%90%86%e5%ad%b8%ef%bc%9a%e6%b9%af%e5%a7%86%e7%9a%84%e5%8d%88%e5%a4%9c%e8%8a%b1%e5%9c%92%e3%80%91%e6%9b%b4%e6%96%b0%e7%89%88/）